致颖

致颖（Musquiqui Chihying）在伦敦Tabula Rasa画廊的个展名为“过于喧嚣之尘”（Too Loud a Dust），这显然不只是一个隐喻：紧凑的展厅里首先跃入眼帘的是一个被彩色灯光照亮的透明盒子，盒子里弥漫着灰尘，从盒子一侧接入的管道连接着一台空气压缩机，每隔一段时间，空压机开始运转，灰尘伴随着如吸尘器一般的巨大声响飞舞起来。这件名为《尘埃》的作品展示了艺术家从牛津大学皮特里弗斯博物馆（Pitt

曼彻斯特中国当代艺术中心转型为Esea Contemporary

据Artnet报道，位于曼彻斯特的华人当代艺术中心（CFCCA）更名为Esea Contemporary, 将以全新面貌于2月18日重新对外开放，开幕展览为张涵露策划的“相遇练习”（Practise Till We Meet）。

在CFCCA被艺术家指责存在“制度性种族主义文化”并要求停止对其的公共资助后，该机构去年任命了新的领导层，包括六位新董事会成员，独立审计，并由朱晓闻担任新总监。在转型为Esea

饥饿地理

当展览中有众多的屏幕黑下来的时候，人们也再度被提醒展厅一直是作为社会关系现场的空间。被丛峰描述为“空间电影”的《地层

跨年

巴黎，一场集体式血清素不足的欢庆

图文 / 方言

在一个快乐被强制奉行的时刻，选择性不快乐或许成为了一种需要争取的的自由。这场由巴黎市政府举办、“黄背心”宣称会参加的烟花跨年庆典，注定具有某种反新年意味。我和几位友人如大部分游客一样，因香榭丽舍大道路段地铁站关闭而选择从杜乐丽花园向凯旋门缓缓步行迈进，并在晚上十点左右进入协和广场附近的活动入口。尽管活动还未开始，但已经可以预见到今年的跨年活动较之往年的冷清：从禁止酒精的严格安检措施到大量出动的警力，再到香榭丽舍大道上不少正常营业的高级餐厅和闲坐在路边的游客；当然，更重要的因素是在向凯旋门广场行进沿途遇到的零星“黄背心”。

没有更多的选择

今年8月2日我从网上下载看了王兵拍摄的《死灵魂》 （

刘伟伟

在今年早些时候的北京展览被封堵后，刘伟伟里里外外将展厅地面拖了三遍，这并不是他第一次因为作品题材的“敏感”而成为了“不受欢迎的人”。在要空间的个展上，刘伟伟讨论了近年来生存空间受到重创的一群人。艺术家并不明确指认谁是“不受欢迎的人”，他只是开放出一个问题，抑或是“不，受欢迎的人”？ 他把自己比作一条蚂蝗，其肉身时时刻刻吸附在社会空间的地

第三届国际艺术评论奖（IAAC）揭晓

11月15日下午，第三届国际艺术评论奖获奖名单在上海二十一世纪民生美术馆揭晓，在203篇投稿中，一共有20篇入围，其中英国的劳拉·欧德菲尔德·福特（Laura Oldfield Ford）获得一等奖，她的文章题为《底特律：数码城市》，中国的姚梦溪和美国的彼得·卢能费德（Peter

国内新闻摘要 2011年11月3至9日

艺术中国报道：以“特殊与一般：美术史研究的个案与问题”为主题的第五届全国高校美术史学年会10月29日至30日在南艺举行，来自全国高校的150余位专家、学者云集南京，探讨艺术学升格为门类学科后美术史学研究中涉及观念、方法、学科和教育等各个方向的个案问题。年会主题对美术史学研究提供了一个宏观上的思路，即：美术史研究不仅仅是历史材料与美术对象的发掘收集整理，而且还需要有强烈的问题意识，以及这种问题意识下对于理论与方法的探索。副院长刘伟冬主持，院长邹建平代表学校对全国各界美术史领域的专家学者齐聚南京参会表示欢迎，理事会主席尹吉男讲话，党委书记米如群出席。

光州怪人 ［光州双年展］

上周的一个午后，在光州双年展展厅一层的咖啡厅里有一个人，极尽宣传之能事，他拿着一份早报，向来这里喝咖啡的人展示前一天晚上艺术光州博览会的开幕：“我的照片上报纸了，”（“I am PHOTO in NEWSPAPER”看来此人的英语还有待提高）他向看见的所有人重复着同样一句话，也不管人家是感兴趣还是出于基本的礼节。David

第九届沙迦双年展

第九届沙迦双年展的主题是《为未来做储备》 (Provisions for the Future)，如果有必要说的话，这场双年展提出了很多全球双年展所掩盖的很多悬而未决的问题。（当然，说起双年展应有的野心，这也许不是最重要的）。《为未来做储备》由艺术总监杰克•佩尔斯侃（Jack Persekian）组织，主策展人伊莎贝尔•卡洛斯（Isabel