showing 5 results for: 申舶良
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寒夜
你穿过巴金长篇小说《寒夜》的开场文字，走进艺术家娜布其刻意降低的天花板和一些室内场景，算是走进了一个小说的氛围。真要说起来，展览和小说没有那么相近。四位艺术家演绎这则家庭矛盾的方式，更像是精神分析式的一系列浓缩和移置。娜布其用镜子将展厅围了一圈，含蓄地只在悬吊灯箱的支架上透露出一点她的雕塑中特有的纤细伸展的造型。巴金小说中扮演了“大他者
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胡昀：我们从未离开过
对于外来者，西安呈现出一系列的废墟、遗址、文物陈列，它们稳定，被表现为价值久远的珍宝或某种文明程度的物证，由此替代、抹除、否定了历史的真实状态，如同作为终点的结论否定了思想或行文的过程。作为OCAT西安馆“西安角”项目邀请的首位外地艺术家，胡昀带来一种处理历史与展示的不同方式。
《原地》（
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新作展
“新作展”是属于那种你并不会说你曾经看完它的展览。对于这种智力的迷宫，最好选择另辟一个阅读它的方式，但这需要一些经验。和同样让人有这种感觉的“万物有灵”相同的是，两者都注意到了作品说明作为展示空间的可能性；不过，当安塞姆•弗兰克（Anselm
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阴谋论
空屋的尽头有一堵冰墙……
以描述为习惯的展评者面对吴达新个展“阴谋论”中这件巨大的哑谜，再也挤不出多一个字来，他只能回到入口的展览前言寻求帮助、查看谜底。
前言一开始就请出卡尔·波普尔的“社会阴谋理论”，大体指在我们的社会生活中有大量处于流言状态的信息，它们通过官方话语、主流媒体、坊间传说等方式扭曲着真实存在的状态，积聚我们错误的认
