showing 10 results for: 肖鲁
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唐宋（1960-2022）
我第一次见到唐宋是透过汽车的挡风玻璃。他蹲在房顶上，望着我们沿竹林夹道的山路缓缓驶入他的巢穴。他刚剃的棕色头皮在太阳下闪闪发光，尖尖的耳朵在身后天空的映衬下格外显眼，看上去如同堕落天使路西法，正从高处俯瞰他从长途旅行归来的臣民们。第一印象往往留存很长时间，而唐给我的第一印象一直持续到现在。当时的场景仿佛是直接从007电影里截取出来的：疯狂的坏人在地处偏僻的秘密基地房顶上来回踱步，阴谋策划着毁灭世界。进入室内，除了一个小房间放着折叠床和电热炉，收拾得很整洁以外，其他所有保持毛坯状态的水泥房里都堆满了唐宋大胆的装置和绘画作品，它们就这样躺在那儿，接受风吹日晒的考验——完全疯狂的产物。
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唐宋（1960-2022）
艺术家唐宋于2022年6月29日离世。唐宋，1960年出生于镇江，曾就读于中国美术学院国画系（当时的浙江美术学院），1978年入伍当兵，后从事野外测量工作。唐宋自称为“行动艺术家”，在艺术创作中致力于加入行动而非表演的元素。他最知名的事件为于1989年应邀参加中国美术展举行的“中国现代艺术展”，与艺术家肖鲁以开枪的形式完成装置作品《对话》。
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谁害怕女巫？
杰西·琼斯（Jesse Jones）在2017年威尼斯双年展爱尔兰馆的作品《颤抖吧，颤抖》标题取自1970年代意大利女权运动的著名口号：“颤抖吧，颤抖，女巫已经归来。”（Tremate, tremate, le streghe sono tornate）军械库幽暗的展厅中，演员奥尔文·弗勒（Olwen
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“图像·历史·存在”
今年夏末，泰康人寿保险公司的艺术收藏占领了中国美术馆的整个三楼，从评论角度上讲，收藏展不一定能够吸引评论家产生太多的言说，但是由于泰康空间最近举办了“51平方米”的系列，给批评家提供了讨论新兴艺术家与实验性创作的机会，所以，北京的艺术界对这场展览还是心怀期待的。收藏中有不少现当代的里程碑式之作，而展出的作品涉及了近期艺术市场里所有的重要名字，同时也展现了中国不断发展的前卫艺术，这些都是当代美术史常规叙事里的关键点。但此展览把故事的起始部分推到比一般叙事里的“1978年为中国当代艺术的诞生”更早的位置：20世纪的60年代左右，甚至还更往前一些。
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淡定得全场相映成辉
8月20日，“图像，历史，存在”——泰康人寿保险公司成立15周年展览在中国美术馆开幕。这是泰康人寿藏品首次大规模向社会各界公开亮相。展览共分为三大部分：革命与启蒙（1942－1989）、多元的格局（1985－今）、延伸的视界（青年艺术家）。
从进入中国美术馆大门的那一刻，就想起“美术馆并不仅是一个空白的展示空间”（empty white
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命名权: 评高名潞的《中国20世纪艺术中的整一现代性与前卫》
子曰：“名不正，则言不顺；言不顺，则事不成……故君子名之必可言也。”换言之，重要的是对事物的称呼，昔日儒家对于“名正”的教义是对能指任意性的不屑，但却成为匹兹堡大学艺术史家高名潞著作的有力声援。他试图让我们理解事物的正确名字，并正确地使用这些名字。虽然在评论一本关于晚近中国艺术的著作时提到圣人会有东方主义的汉学之嫌，但前提是，我认可高名潞反复强调的一点，我们只有了解中国特定的历史和思想才能理解他所探讨的话题。
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改造历史[北京]
潮流兴对当代艺术盘点，4月，上海民生现代美术馆的开馆展就题为：“中国当代艺术三十年进程•绘画篇”。5月4日，另一场大派对，是“改造历史•2000年—2009年中国新艺术”开幕式。
在国家会议中心举行的此次展览，囊括了九成你应该知道的中国艺术家，达到创纪录的
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泰康空间-草场地新空间开幕首展
泰康空间入驻草场地，开幕首展即以双展览的大手笔拉开新空间的序幕。 《51㎡：1# 赵赵》和《泰康收藏摘要》，两个展厅，两条线索；一则是对既往中国美术史历程的回顾，二则是对当代艺术创作状态的展望。
《51㎡：1# 赵赵》贯彻了泰康空间一贯坚持的对当代艺术的鼓励。“
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唐宋个展
对中国内地的艺术圈而言，唐宋先生二十年来一直处于“既在又不在”的状况。毫无疑问，肖唐二人合作的《对话》是中国当代美术史上一个不断被各种相互矛盾的话语塑造的“原点”，而两人此后的生活和情感变故也似乎暗示着他们无法走出这一原点。
整个展厅都被白色网布所覆盖，包含雕塑、绘画、装置等多种艺术形式，数万只蝴蝶在其中自由飞舞。艺术空间门外便是闹市
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