阿姆斯特丹将建立新当代艺术博物馆

哈特维希艺术基金会（Hartwig Art Foundation）将在阿姆斯特丹建立一间新的私立当代艺术博物馆，虽然博物馆尚未动工，但基金会已确定了馆长人选。据《艺术新闻》报道，曾任阿姆斯特丹市立博物馆（Stedelijk Museum）馆长的比阿特丽克斯·拉夫（Beatrix

赖因·沃尔夫斯将领导阿姆斯特丹市立博物馆

阿姆斯特丹市立博物馆（Stedelijk Museum）今天宣布，赖因·沃尔夫斯（Rein Wolfs）被任命为新任馆长，将于12月上任。沃尔夫斯此前就职于德国波恩联邦艺术馆（Bundeskunsthalle）。市立博物馆前任馆长比阿崔可斯·鲁夫（Beatrix Ruf）因涉嫌利益冲突于2017年10月在争议中辞职，但随后的调查发现这些指控并没有事实依据。

阿姆斯特丹市立美术馆馆长在争议中辞职

比阿崔克斯·鲁夫（Beatrix Ruf）已经从阿姆斯特丹市立美术馆的馆长一职退下，Art Newspaper报道。在过去的两个星期内，鲁夫受到了荷兰媒体的严重批评，指责她在领导市立美术馆期间同时经营自己的咨询业务。新闻界称，她的公司涉及到利益冲突，可能会干涉到她在美术馆的管理工作。

本月初，荷兰报纸NRC调查了鲁夫的私营艺术咨询公司

海伦·马滕获得2016年透纳奖

2016年特纳奖已公布，由作家本·奥克里（Ben Okri）颁出约38,500美元的奖项，授予了艺术家海伦·马滕（Helan Marten）。其他入围的艺术家包括迈克尔·迪恩（Michael Dean）、安希亚·哈密尔顿（Anthea Hamilton）和乔瑟芬·布莱德（Josephine

2016年年度最佳

作为一名死脑筋知识分子，这个国家的政治文化里让我无法理解的东西太多。今年这个选举年，在我看来最好的——最好的意思是最有教育意义的——两场展览分别是吉姆·肖（Jim Shaw）在新美术馆的“末日在此”（The End Is Here）和托尼·奥斯勒（Tony Oursler）在巴德学院的“无法估量的文献库”（The Imponderable

国际独立策展人协会授予比阿特丽克斯·鲁夫（Beatrix Ruf）艾格尼丝·冈德奖

策展人比阿特丽克斯·鲁夫（Beatrix Ruf）将获得由国际独立策展人协会颁发的本年度艾格尼丝·冈德奖（Agnes Gund Award）。利奥奖将被授予洛杉矶艺术博物馆馆长兼沃利斯·安妮伯格表演艺术中心总监（Wallis Annenberg Director）迈克尔·高文（Michael Govan）。

比阿特丽克斯·鲁夫目前担任

丹尼尔－鲍曼（Daniel Baumann）担任瑞士美术馆馆长

瑞士策展人 丹尼尔－鲍曼（Daniel Baumann）担任瑞士美术馆馆长。他将于一月上任，十一月将开始在这里兼职。鲍曼将接替Beatrix Ruf, 后者将赴阿姆斯特丹的Stedelijk博物馆任职。

1996年，他担任波恩博物馆策展人，2008年，他创办了展览空间 New Jerseyy 。做为一名独立的策展人，鲍曼与人策划了2013年卡耐基国际展。

所有事物的峰会

二月六日那天，在登机去达卡的几分钟前，我听说了那里罢工的消息。三个印度商人在德里机场讨论着他们在孟加拉生产制造的T恤衫上的瑕疵，讨论他们的形成安排，想避开当地所说的hartal（大规模罢工）。至于我，登上飞机是要去参加第二届达卡艺术峰会的开幕晚宴，这场峰会信誓旦旦表示只推出南亚艺术，活动包括独立项目，展览，画廊展馆，表演，电影放映，讲座，举办地是在国立艺术机构Shilpakala学院。落地后，我不禁这样想，对于一个时常发生政治罢工并且不时有街头暴乱的城市，能举行一个为期三天的“国际性”当代艺术节，是一件多么难以企及的事。其实，峰会能够办成证明了年轻收藏家Nadia

沃尔夫冈•提尔曼斯 | Wolfgang Tillmans

沃尔夫冈•提尔曼斯（Wolfgang Tillmans）是工作并生活在柏林和伦敦的艺术家。他在华沙 Zachęta国家美术馆的个展将持续到明年1月29日。有关他近期作品的专题著作《抽象图片》七月由Hatje Cantz出版社出版。自2006年起，他一直负责运营伦敦展览空间Between Bridges。

1 “威廉姆•里维特（William

后视图 ［伦敦］

星期三早上，十一点不到，一小撮收藏家和他们的随从们蛇行穿过VIP卡亭、VIP快速通行道等一系列VIP专用“障碍物”，进入摄政公园内由Caruso St John设计的大头房子。少数几个早起参加Frieze博览会暖身运动的成员之一艺术顾问Thea Westreich说：“这就是我们锻炼方式。”策展人的健身操，艺术顾问的有氧运动。

一旦进

拉风的巴塞尔[巴塞尔]

阿劳（Aarau）的魅力不容置疑，但在艺术世界地图上，它显然不是人们的目的地。但就是这样一个地方，在周日大清早上，我们一大堆人围着一张井井有条的瑞士自助餐桌开始享用燕麦粥、肉汤和咖啡，那些艺术知识分子终于在苏黎世和巴塞尔之间找到了一块歇脚的宝地，而且没有被奥尔藤（可怜的奥尔藤）隔开。但是把Eva Presenhuber、Barbara

布鲁塞尔的艺术萌芽［布鲁塞尔］

上周，世界上的银行家们可是被动荡的金融市场弄得焦头烂额，而艺术界的人，至少在欧洲的这些人，却带着一种紧张的兴奋感。“每个人都非常兴奋。” Almine Rech 和高古轩交头接耳道， 上周日晚上，在她的位于布鲁塞尔的19世纪住宅里，有140名客人参加了晚宴。晚宴是为Anselm Reyle在比利时首都的展览“White Earth”举行的。

解读时间 [横滨]

很长时间的一阵沉默后，观众席上有人笑出声来，那笑声听起来还有丝毫紧张，接着，横滨三年展的策展人之一鲁夫（Beatrix Ruf，在艺术总监水泽勉Tsutomu Mizusawa的带领下）靠近麦克风，小心翼翼地开口：“我觉得，总体而言，展览的质量如何呢，得亲眼看到后才能讲。”她这么说，回应的是观众的一些指责，这种看法通常指向如此规模的大型国际展，为时11个星期的第三届三年展被认为是“过于精英化了”，或者说，有些“不够民主”。

负罪的快乐 ［雅典］

艺术世界有三种力量：它们分别来自钱，名声，和艺术本身。上周一和周二，这三者在雅典欢腾地张扬开来，希腊建筑业大亨Dakis Joannou向一百名艺术家、画廊家、策展人、艺术主顾们，展现了Joannou的最新收藏，并举行了“负罪号”游艇命名仪式，这个游艇长达三十八码，以杰夫•昆斯的眼花缭乱而收场。

这些诱惑令人对这场花费昂贵的旅行无法抗