拖鞋教堂与后工业亚特兰蒂斯

我在鲁尔区的三天，正赶上德国今年最热的夏天。气象图把整个西部涂成深红色，电视里反复提醒老人不要出门，而我每天的步数都在两万步以上，这似乎是想看完今年宣言展（Manifesta

第十六届宣言展装置作品陷抄袭争议

土耳其裔德国艺术家纳桑·图尔（Nasan Tur）在第16届宣言展（Manifesta 16）上展出的一件装置作品近日陷入抄袭争议。德国雕塑艺术家多罗特·比尔费尔德（Dorothee Bielfeld）指控该作品与自己多年前创作的一件作品存在明显相似之处。

图尔的这件名为《升起》（Elevation ，

自治区

时代美术馆自去年以来推出的多项展览与活动——无论是密集、“行话”以及“行业化”的“脉冲效应”，还是注重在地实践与学术意味的长期项目“黄边站”——无不体现出其作为专业的当代艺术机构，试图通过经营自身在当代艺术多重“他治”（heteronomy）局面下的自治能力，以实现机构独立、全面且敏锐的主体价值的企图。从这个角度说，“自治区”似乎正契合这一理念的进一步舒张：以一个标准的国际化群展作为阶段的总结，为正在发生之事与可能发生之事进行可能的命名——在此意义上，“自治区”既处在当代艺术的安全框架之内，又牵扯到历史与当下众多激进亦微妙的话题。