showing 17 results for: Rodchenko
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库珀联盟推迟俄罗斯艺术学院展览，引发审查担忧
纽约艺术学校库珀联盟（Cooper Union）推迟了原定于1月25日开幕的展览 “Vkhutemas：前卫实验室”（Vkhutemas: Laboratory of the Avant-Garde）。莫斯科高等艺术暨技术学院Vkhutemas被认为是俄罗斯的包豪斯，于1920年至1930年期间运作，之后被斯大林关闭，他将该学院视为“形式主义”的温床。曾在Vkhutemas任教的包括亚历山德拉·埃克斯特（Aleksandra
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艺术与物性
爱德华兹的日记经常探索、考验他很少允许发表的沉思；假如所有的世界都被消灭，他写道……一个新世界将重新创建，尽管它在任何一个方面都将与眼下这个世界一样存在下去，但是新世界仍然会有所不同。因此，由于存在着连续性，亦即存在着时间，“我确信，世界每一秒都在更新；万物的存在瞬间消逝，瞬间更新”。不变的信念是，“我们每一秒都能看到上帝存在的同一个证
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艺术与物性（一）
爱德华兹的日记经常探索、考验他很少允许发表的沉思；假如所有的世界都被消灭，他写道……一个新世界将重新创建，尽管它在任何一个方面都将与眼下这个世界一样存在下去，但是新世界仍然会有所不同。因此，由于存在着连续性，亦即存在着时间，“我确信，世界每一秒都在更新；万物的存在瞬间消逝，瞬间更新”。不变的信念是，“我们每一秒都能看到上帝存在的同一个证
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成真
如果你曾经听过朱塞佩·潘扎·迪·比乌莫(Giuseppe Panza di Biumo)的名字，大概率是因为唐纳德·贾德（Donald Judd）。1990年，美国艺术家贾德写了一篇由四部分组成的文章，抨击意大利收藏家潘扎，文章最初发表在短暂存在过一段时间的小发行量德国艺术杂志《Kunst
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梦之安魂曲
前卫艺术博物馆（Avant-garde Museum）这个概念有一些令人挠头的矛盾之处——因为前卫运动不是想与机构背道而驰，直接与生活接触吗？（但与此同时，为何人们会认为机构是与生活相悖的东西也一直是另一个让我挠头的问题）。在1909年发表的未来主义宣言中，F·T·马里内蒂（F. T.
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看见红色：俄国革命的展示
1917年的平民起义，随之而来的新的世界秩序，以及预示、伴随了这些事件并与之对话的艺术的剧烈转向，在一百年之后仍然是人们热衷讨论的话题。为纪念俄国革命一百年，相关的新展览层出不穷。其中尤其值得一提的是两个于今年春天在伦敦举办的展览——分别在设计美术馆（Design Museum）和皇家艺术学院（Royal Academy of
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角色转换：尼尔·亚尔特（Nil Yalter）的《德翁骑士》
2012年，土耳其艺术家尼尔·亚尔特（Nil Yalter）充满诗意的作品《德翁骑士》（Le Chevalier d’Éon, 1978）在西班牙巴伦西亚的Galeria
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黑方块的旅程：1915至2015年的抽象艺术与社会
继去年皇家艺术学院以抽象与几何为主轴，探讨拉丁美洲现代性的“激进几何学”展，以及同时间泰特现代艺术馆的马列维奇回顾展之后，白教堂画廊今年首展“黑方块的旅程：1915至2015年的抽象艺术与社会”延续相同的线索，以俄国前卫主义为起点梳理形式实验与社会实验之间的复杂关系。这场极具野心的展览的关注范围不仅在时间上跨越一个世纪，在空间上也尝试覆盖欧美之外的地区。原本不大的展厅因为这样的视野设定而塞满了上百件作品。以马列维奇仅有A4纸大小的《黑方块》为首，展览前段的设置简洁紧凑。除了罗德钦柯（Rodchenko）散布在莫斯科和柏林的广播塔摄影以及费尔南德•莱热（Fernand
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集体观念: 苏维埃的艺术集体
苏维埃的最后十年里，集体单位已经遍布四处。Oleg Kharkhordin在他的关于俄罗斯集体与个人的辩证关系的论文中，认为Kollektiv（集体的，共同体的）已经成为苏联社会基本的单位，是“苏联人生活里最为熟悉最为世俗的社会现实体”。无论在工厂，农场还是办公室，1984年，这样的团体数目达到了250万。但实际情况并非一直如此。
苏联 -
新秩序：来自莫斯科的报道
在莫斯科，就连鸡尾酒会上也会发生意识形态之争。我最近参加的一个由奧伽•斯維伯瓦（Olga Sviblova）策划的晚会就是如此。她是莫斯科摄影双年展的策展人、新建的规模宏大的多媒体艺术博物馆馆长，我任教的那所艺术学校就隶属于这家博物馆。见到我时，她有点大惊小怪，凑到我跟前低声说：“我听说你们给学生灌输了一些危险的东西，有人说你教他们马克思主义！”
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Ben Borthwick当选世界艺术奖执行主管与艺术总监
世界艺术奖（Artes Mundi）今天宣布，Ben Borthwick当选国际当代视觉艺术项目执行主管与艺术总监。身为策展人和作家的Borthwick也是当代艺术专家，深谙声音与社会性艺术实践。他在加入世界艺术奖之前曾经在泰特现代艺术博物馆担任助理策展人7年之久，策划展览包括《吉尔伯特与乔治》（Gilbert &
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玩玩范纳贝
二十一世纪的博物馆将是什么样子呢？就范纳贝美术馆（Van Abbemuseum）而言，这里将不会再展出按年代排列的作品了，他们将与艺术家合作，共同布置展厅，奉献一场构思巧妙的艺术盛宴。这里也将成为明星策展人的阵地，在布展中，他们对原来的艺术品进行重新组合。这也正是“玩玩范纳贝”（Play Van
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另一种历史：摄影与抽象
摄影既是图像，也是具体的事物，它们的意义随着自身材料的改变而发生着变化：例如数码文件，展览画册，杂志页，网络粘贴等（且不说这些形式本身的多样性以及其它的表现形式有多少了）。就如1999年罗萨琳德•克劳斯（Rosalind Krauss）在说到沃特•本杰明（Walter
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2009年度十佳
1. Allora & Calzadilla, 《停下，修葺，准备：在一架预制钢琴上的“欢乐颂”变奏》（Stop, Repair, Prepare: Variations on “Ode to Joy” for a Prepared Piano）（慕尼黑艺术馆和纽约Gladstone画廊）
贝多芬第九交响曲第四乐章里的《欢乐颂》（Ode -
阿里吉耶罗•波提的艺术
1967年，贫穷艺术发起的巅峰时刻，阿里吉耶罗•波提（Alighiero Boetti）创作了宣言（Manisfesto）海报，上面是一些艺术家的名单，名单旁边是一些标记。这份模仿未来主义宣言的声明，由此得名，不同的是，菲利波•托马索•马利内特（Filippo
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革命之前
1968年4月末哥伦比亚大学学生运动结束后的许多年，我仍然经常想起形成当时整个事件的那种无与伦比的政治创造性。它决定了美国各地所有学生运动将要采取的形式，仿佛在社会运动的热潮中某种脚本被拼贴诞生了，之后同样情节的政治剧年复一年地不断重演，具体细节根据具体情况各不相同，但核心部分从来不变。占领教学楼，提出没有商量余地的要求，成立教员特别委员会，成立激进同盟，戴袖章，写标语——这些都成了某种通用的抗议套餐。但第一次亲历学运又是另外一回事。它让我尝到了活在历史中的滋味，那种感觉到大事正在发生，但谁也不知道最后结果会怎样的滋味。那场抗议就是一次述行式即兴行动的练习。
