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刘辛夷朝阳群众

2015.08.23

2015.08.08-2015.08.28 A307

朝阳群众是刘辛夷利用A307的现成居室塑造的一幕生活假象798西门走进宏源公寓A过门禁上三层推开挂着查水表海报的307房门不经提示的话这里似乎只是复制了某位上了年纪的本地市民的家庭景观它的戏剧性体现在刘辛夷对细节的讲究上从仿真书和水果的摆设到床下的锤子从循环回放的养生节目到单田芳的评书以及喷绘的江山如此多娇”、“菊黄蟹熟又重阳雪长城装饰画……这些处处提示着年龄阶层意识形态以及经济和健康状况的局部组成了一个完整的视觉叙事结构勾勒出某种衰老与停滞——属于老一辈人的熟悉亲切但也显得干瘪和虚无而标题朝阳群众也并非没有出处它本身已经新近成为一个独立词条查阅百度百科:“朝阳群众来自中国首都北京朝阳区曾参与破获多起明星吸毒等大案要案的卧底组织”,“继中情局克格勃等世界王牌情报组织之后的又一王牌”。虽出于戏谑朝阳群众也确是这个高度政治化的城市内部微观政治生活的一种写照如果说现实中的朝阳群众以监视他人生活为己任那么在刘辛夷的朝阳群众他们的生活也成为了被窥探和评价的对象整个公寓空间充满了细节却没有内容”——无论是仿真书的空还是衣柜的空塑料水果的空甚至是反复播放的声音的空——此刻群众仍然不是由独立意志的个体组成的群体而是一幅批量塑造消除了差异性的群像

朝阳群众充分利用了A307这个空间的原有属性和”,可被视作一件在地(site-specific)作品实际上日常环境中那些与符号象征和隐喻有着强关联的”,在脱离具体事件或对象时都是缺乏连接也极少被注视的在这个项目中刘辛夷以模仿一种集体肖像为名义用观念艺术的方式重置现成品并通过来访者完成对的重新认知居民楼与艺术区公寓空间与艺术实践私密意愿与公共展示”,这三种最显而易见的对应关系也是这个项目最表层无需过度阐释的内容刘辛夷对关系模型的敏感决定了他的作品的针对性因此朝阳群众所实际展现的问题仍然是艺术系统内部的),则是存在于空间性质和工作逻辑中的矛盾之处

在此应回顾一下公寓艺术的历史——作为一个系统化的概念被高名潞正式提出同时也断言它在艺术商业环境中的死亡或失效之前国内的公寓艺术正像1970年代末以来文化领域中其他的知识青年自我组织一样是疏离于官方体制和社会主流的小圈子的产物尽管活动区域仅限于艺术家个人居所或工作室但其终极目的仍是指向更大范围的政治诉求和公共性它更像是受挤压的异见者在艺术领域的一种组织和实践方式A307虽然在物理属性上是公寓空间但其工作逻辑全然不同于早先的公寓艺术它的一切活动都基于艺术系统内部才得以发生价值作为非营利的替代空间”(alternative space)在北京的众多形态之一对行业链条进行补足为艺术家提供画廊及美术馆制度以外的自由区它是否真的更有助于拆除艺术系统的边界还是仅作为机构批判的一种新的策略于是,《朝阳群众对于现实生活的空洞复制也像是对于行业规则的一次自反性发问

— 文/ 张夕远