纽约现代艺术博物馆

由马修·阿弗隆（Matthew Affron）、郭怡安（Michelle Kuo）与安·特姆金（Ann Temkin）策划.

马塞尔·杜尚比任何其他艺术家都更彻底地改变了艺术的发展轨迹。他的现成品在“艺术究竟是什么”这一根本问题上撕开了一道裂缝，而他的创作则将“提问”——更准确地说，将“发问”本身——确立为艺术实践中最核心的行动。然而，杜尚最为审慎而深远的发问,却时常遭遇误读。我们不断遭遇那些浅薄的“杜尚主义”继承者，尤其是带有唯名论倾向的人；也不断听到评论家、策展人、艺术家乃至收藏家重复同一种说法：杜尚买了一个小便池，在上面签了名，这证明只要艺术家说某物是艺术，它就是艺术。但这却与事实相去甚远。

1917年，杜尚买来一个小便池，将其命名为《泉》（Fountain），并署以假名后提交至新成立的独立艺术家协会（Society of Independent Artists）在纽约举办的展览。该协会以“无评审，无奖项”为宗旨，试图通过一种乌托邦式的姿态放弃评判权，将艺术从陈腐观念中解放出来。但这也制造了一个无法摆脱的悖论：如果没有评审机制，那么“任何东西都可能成为艺术”的可能性便被开启；而承认这种可能性本身就已经是一种评判。杜尚使用假名，以确保提交的物件不会与其创作者混为一谈。面对《泉》，布展委员会（杜尚本人也是委员之一）进行了长时间的讨论。有人认为其倒置后的形态具有某种美感，也有人认为它令人发指；然而，在这场争论中，他们实际上已经承担起了评审的角色。最终，委员会裁定《泉》不是艺术，因此不得展出。杜尚基于自己的立场辞去了职务。而接下来发生的事情，至今仍难以完全厘清。这个无法归类的物件先是被放置在展览隔板后方，随后又被移走，安置在马斯登·哈特利（Marsden