阮纯诗
阿那亚艺术中心此次“海边影像”项目展出的两件作品是阮纯诗(Nguyen Trinh Thi)对越南少数民族占族(Cham)和嘉莱族(Jarai)的探索。创作时间较早的作品《宾童龙的来信》(Letters from Panduranga,2015)有相对清晰的结构:在男女声旁白的信件往复里,占族人的失落历史与当下徐徐展开。有趣的是,这部散文影片的悬而未决之处并不来自于影像修辞上的诗意或散漫,而更多的是关于创作者自身在立场和态度上的诚恳犹豫:作为背负人类学眼光的外来者,镜头本身的伦理被显著地反思。在某种角度上,生产和制作关于他者的图像,与即将在宾童龙地区修建的核电站的行径没有什么不同——它们都在对占族人施行僭越与暴力。除此之外,帝国殖民、性别、景观等议题在影像中时隐时现,权力的多种框架繁复地交织。
三频道影像《如何改善世界》(How to Improve the World,2020-2021)让人印象深刻的首先是观看时的身体体验:不同于此类影像的常规放置方法,三块幕布组合成等边三角形,将观看区域较为局促地围合起来。45分钟中,影像和声音在三边来回亮灭,观者的身体需要不断地回转侧身,有时必须站起来挪动凳子,以找到合适的观看角度。
当观看的目光和姿态变得被动甚至有些不安,这或许已与影像所指出的问题产生了更为关键的关联。在这部作品中,有别于图像及其所代表的现代性的“视界政体”(scopic