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  • 大英博物馆在公共辩论中与气候行动者对话

    7月31日,大英博物馆在Tortoise Media伦敦办公室与气候行动者的辩论中为博物馆与英国石油公司(BP)之间的赞助协议进行了辩护。这是该机构首次同意与气候运动团体就接受石油巨头资助涉及的道德问题,以及董事会成员Ahdaf Soueif辞职等问题上进行对话。

    《金融时报》报道,在辩论中,博物馆董事会主席理查德·兰伯特(Richard Lambert)称博物馆目前面临“严重的财务压力”——尤其是2010年以来,公共资助减少了三分之一——因此,企业赞助是为弥补失去的公共资助而采取的措施之一。兰伯特补充道,有近500万人参观过BP赞助的展览。他明确表示,放弃BP会导致财务损失而影响博物馆项目,但他并未就博物馆与BP的关系是否是对石油工业的支持发表观点。他还宣称,Soueif的辞职不会改变博物馆在这件事上的立场。

    BP美国和欧洲区总裁彼得·马瑟(Peter Mather)也参与了辩论,他承认了气候变化“是我们时代的决定性问题”,并强调BP正在投资可再生能源:“如果你今天坐在BP总部,你会花更多时间讨论能源转型……以及我们该如何改变我们的投资组合,而不是如何去钻井。”

    虽然大英博物馆尚未透露从BP处拿到多少资金,但这一赞助协议是一项更大的计划的一部分,共940万美元资助将在五年之内分配给包括皇家歌剧院、皇家莎士比亚剧团和伦敦国家肖像画廊在内的四家机构。

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  • 伦敦画商因欺诈顾客数千万美元被判入狱

    彭博社报道,伦敦艺术经纪人兼苏富比中国艺术部门前主管蒂莫西·萨蒙斯(Timothy Sammons)因诈骗藏家数千万美元被判入狱4至12年。现年63岁的萨蒙斯本月早前在纽约市法院对欺诈和重大盗窃罪名认罪。

    检察官表示,2010至2015年间,萨蒙斯从美国、英国和新西兰的顾客处盗取了3000万美元,其中涉及的作品包括马克·夏加尔的《白日梦》(Reverie),毕加索的《女人的半身像》(Buste de Femme)等。这位画商明显误报了这些作品的销售金额,没有向作品所有者支付所有的销售款项。据称,萨蒙斯利用这些收入购买了头等舱机票、私人俱乐部会员以及偿还信用卡债务。他还用几件作品当做个人贷款的抵押品。

    在萨蒙斯未能汇款后,藏家们在2015年对他采取了法律行动,英国法院冻结了他的所有资产。他的伦敦住所被收回,护照被没收。在判决期间,纽约州最高法院法官安·谢尔泽(Ann Scherzer)称萨蒙斯的罪行“非常严重且令人不安。”她表示,萨蒙斯出狱后能做的最好的事情就是“回到能创造经济价值的工作中,并偿还债务。”

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  • 苹果与曹斐等艺术家合作增强现实项目

    苹果携手纽约新美术馆,推出一系列免费对公众开放的增强现实(augmented reality,AR)艺术项目。七名受邀艺术家包括尼克·凯夫(Nick Cave)、娜塔莉·杜尔伯格(Nathalie Djurberg)和汉斯·伯格(Hans Berg)、曹斐、约翰·乔尔诺(John Giorno)、卡斯滕·霍勒(Carsten Höller)和皮皮洛蒂·瑞斯特(Pipilotti Rist)。

    新美术馆馆长丽莎·菲利普斯(Lisa Phillips)表示:“增强现实是在动态和视觉叙事上很成熟的一种媒介,它可以将艺术家的实践扩展到工作室或美术馆以外,进入城市肌理中。”

    此次合作是“[AR]T”计划的一部分。艺术家创作的作品可以在当地苹果店或在旧金山、纽约、伦敦、巴黎、香港和东京举行的互动艺术漫步中体验。8月10日开始,通过下载[AR]T的app,在苹果商店中可以观看尼克·凯夫的《Amass》。在这件作品中,艺术家创作的漂浮“Ikon元素”会围绕在用户周围,虚拟心形、鲜花和其他有趣的形状构成“有着积极能量的宇宙”。

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  • 纽约市发布文化工作者人口统计报告

    纽约市文化事务部(DCLA)发布一份接受城市资助的非盈利文化组织的劳动力报告。该研究受市长白思豪(Bill de Blasio)委托,于2018年8月至10月由南卫理公会大学的DataArts进行调查。结果不出预料,文化部门的工作场所不如城市人口那样多样化。

    根据该报告所示,65%的文化组织员工是女性,15%是LGBTQ身份,8%有身体障碍。其中,女性和残疾人的比例超出纽约市人口比例(女性居民52%,4%的就业城市居民报告有残疾)。非裔、亚裔和拉丁裔劳动力则低于比例,尤其在高级职位上。

    与此同时,艺术机构中最多白人担任的职位是编辑,其次是图书馆学和修复部门、志愿者及策展职位。非白人所占比例最多的部门是安保、社区参与、零售、设施和运营部门。在研究所涵盖的艺术机构工作的艺术家和表演者中,49%是白人,18%是非裔、9%是亚裔、7%是拉丁裔。

    该报告是白思豪于2017年推出的城市文化综合路线图,即“Create NYC”的一部分,以及他备受争议的惩罚员工多元化不足的文化机构计划的一部分。如果这些受城市资助的博物馆不实施多元化目标,或是没有在达成目标上取得足够进展,它们可能会失去资助。

    今年该报告所覆盖的机构包括布鲁克林博物馆、林肯表演艺术中心、大都会艺术博物馆、哈林区工作室博物馆等。

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  • 雅各布·法布里修斯出任2020釜山双年展艺术总监

    釜山双年展组委会宣布,自2016年起担任丹麦奥尔胡斯美术馆(Kunsthal Aarhus)艺术总监的雅各布·法布里修斯(Jacob Fabricius)被任命为2020年釜山双年展艺术总监。

    法布里修斯目前是丹麦艺术基金会视觉艺术委员会成员,之前曾担任巴黎CNEAI副策展人(2015-16)、哥本哈根夏洛滕堡美术馆艺术总监(2013-14)、瑞典马尔默美术馆艺术总监(2008-13)以及巴塞罗那圣莫妮卡艺术中心策展人(2006-08)。他最近策划的展览包括“Superflex:我们都在同一条船上”(“Superflex: We Are All In The Same Boat”,迈阿密达德学院,2008)、“吉莉安·韦英:一个真正的丹麦家庭”(“Gillian Wearing: A Real Danish Family”,哥本哈根,2017)以及比利时梅赫伦影像双年展(2013)。

    组委会表示,法布里修斯是从公开招募收到的50多份申请中选拔出来的,他“拓宽边界的概念积极应用了文学和音乐。”釜山双年展于1981年由年轻韩国当地艺术家创立,目前委员会正在寻找计划于明年九月开幕的第十届展览的新地点。

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  • 惠特尼博物馆副主席沃伦·坎德斯辞职

    惠特尼美国艺术博物馆副主席沃伦·B·坎德斯(Warren B. Kanders)在争议中辞职。自2018年11月以来,社会行动者们一直努力促使其离开博物馆董事会,当时他担任武器制造商Safariland的CEO一职被Hyperallergic曝光,该公司制造的催泪瓦斯被执法部门用于对抗美墨边境移民,以及北达科他州立岩地区和密苏里州弗格森的示威者。在几个月的抗议行动以及8名艺术家作出撤除双年展的决定后,坎德斯发布辞职公告。

    在《纽约时报》公布的辞职信中,坎德斯写道:“过去几个月,针对我和我的公司的抗议行动影响了惠特尼的重要工作。我加入博物馆董事会以助其发展,然而,无论多么无意,我不希望因为我的原因而导致博物馆的失败。”

    虽然关于坎德斯辞职的细节尚不清楚,但他最后一次以副主席身份做出的行为是训斥博物馆其他董事会成员:“我希望你们能承担起这个职位赋予你们的责任,掌握领导能力,维持博物馆的诚信度。”

    针对坎德斯辞职的压力以及博物馆将其从董事会撤除的决定是一场更大的社会运动的一部分,由摄影师南·戈丁(Nan Goldin)和社会行动小组P.A.I.N.领导的该运动抗议文化机构的“脏钱捐赠”。他们已成功要求部分博物馆停止接受来自导致美国阿片类药物危机的萨克勒家族的捐赠。英国各地的社会行动者也在持续抗议石油公司对大型博物馆的赞助。

    为回应坎德斯的辞职,惠特尼博物馆董事会向《艺术论坛》提

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  • 木木美术馆将于隆福寺开设新馆

    《艺术新闻》报道,位于北京798的私立当代艺术博物馆木木美术馆将于8月在北京市东城区钱粮胡同隆福寺开设第二个空间。新馆共设四层,由建筑师青山周平及其工作室B.L.U.E.设计,总面积超过4000平方米。新馆开幕将呈现和英国泰特美术馆合作的大卫·霍克尼(David Hockney)个展以及奥斯丁·李(Austin Lee)的作品。

    收藏家林瀚、雷宛萤和黄勖夫于2014年创立木木美术馆。林瀚表示:“第二个空间位于北京历史悠久的中心地带。在北京建立另一个空间是我们的梦想。经过多年的准备以及与多方的谈判,我们终于实现了目标。我相信木木艺术社区将为这个历史街区带来其迫切所需的能量和创造力。”

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  • 艾玛·拉维尼将领导巴黎东京宫

    艾玛·拉维尼(Emma Lavigne)被任命为巴黎东京宫的新任馆长,她也是该机构成立17年以来首位女性掌舵人。在此之前,她自2014年起担任梅斯蓬皮杜中心(Centre Pompidou-Metz)总监。东京宫前任馆长让·德·劳西(Jean de Loisy)于去年12月离职,接手巴黎国立高等美术学院领导职位。

    加入蓬皮杜梅斯分馆之前,拉维尼曾就职于国际博物馆协会和巴黎音乐学院。2008年,她被任命为蓬皮杜艺术中心当代艺术策展人。就职期间,她策划了包括“舞动人生”(“Danser sa vie”,2012,与克里斯汀·马塞尔共同策划)、皮埃尔·于热(Pierre Huyghe)回顾展(2013)以及女性艺术家群展“她们@蓬皮杜”(“elles@centrepompidou”)等展览。

    此外,拉维尼还曾担任2015年威尼斯双年展法国馆策展人和2017年里昂双年展策展人。

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  • 苏富比股东提起诉讼,阻止拍卖行被收购

    据彭博社报道,两位苏富比投资人Eli Goffman和Shiva Stein已向曼哈顿联邦法院提起诉讼,试图阻止拍卖行被法国传媒大亨兼藏家帕特里克·德拉希(Patrick Drahi)旗下的BidFair USA公司以37亿美元收购。该诉讼以“信息披露不完整,且具误导性”为由要求进入法律程序,并提出索赔。

    苏富比没有受到该指控烦扰,并在一份声明中表示:“由于绝大部分超过1亿美元的上市公司并购都是股东们诉讼的主题,这些诉讼是在预料之内的。我们认为,这些诉讼不会对今年第四季度的目标交割时间有任何影响。”

    苏富比拍卖行在今年6月17日宣布将被德拉希收购。根据苏富比董事会批准的协议条款,该公司股东将获得每股57美元的普通股,企业总价值为37亿美元。这笔交易将导致苏富比在纽约证券交易所交易上市三十一年后再度被私有化。

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  • 法证建筑成为第八位退出惠特尼双年展的参展方

    法证建筑(Forensic Architecture)成为又一个因抗议沃伦·B·坎德斯担任博物馆董事会副主席而退出惠特尼双年展的艺术家团体。沃伦·B·坎德斯是武器制造公司Safariland的CEO。该公司生产的武器已被至少十三个国家用于镇压抗议行动。在此之前,已有四位艺术家于上周五决定退出,他们是:寇拉克里·阿让诺度才(Korakrit Arunanondchai)、玛利亚姆·本纳尼(Meriem Bennani)、妮可·艾森曼(Nicole Eisenman)和尼古拉斯·加兰宁(Nicholas Galanin),此后又有三位艺术家宣布退出,其中包括:艾迪·阿若优(Eddie Arroyo)、Christine Sun Kim和阿古斯蒂娜·伍德盖特(Agustina Woodgate)。只有一位艺术家,迈克尔·拉克威茨(Michael Rakowitz)在最初收到邀请时就拒绝参加。

    法证建筑是由埃尔·魏兹曼(Eyal Weizman)领导的位于伦敦的团体,他们经常在艺术机构中展示对侵犯人权行为的研究。他们也是唯一使用双年展平台来公开对抗坎德斯的艺术家。此次展出的十分钟影像《三重追踪》(Triple-Chaser,2019)调查了Safariland导致的暴力行为,其催泪弹曾在弗格森、立岩地区和加沙地带被使用。法证建筑还认为,他们已经找到坎德斯的罪证,他是子弹制造商Sierra

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  • 艺术家退出惠特尼双年展以反对沃伦·坎德斯

    四位艺术家——寇拉克里·阿让诺度才(Korakrit Arunanondchai)、玛利亚姆·本纳尼(Meriem Bennani)、妮可·艾森曼(Nicole Eisenman)和尼古拉斯·加兰宁(Nicholas Galanin)——已经退出2019年惠特尼双年展。他们给出的理由是,博物馆没有解决员工、艺术家和社会行动者对于惠特尼副主席沃伦·坎德斯作为催泪瓦斯制造商Safariland集团CEO的担忧。这四位双年展参展艺术家联署了一封致双年展策展人鲁耶科·霍克尼(Rujeko Hockley)和简·帕内塔(Jane Panetta)的信,并在《艺术论坛》上公开,要求将他们的作品撤下。

    信中写道,“我们非常关心惠特尼。多年来,博物馆的许多展览激发了我们的创作灵感。当我们得知坎德斯是催泪弹和其他镇压武器制造商Safariland的CEO时,我们非常气愤。然而,当时我们已经接受了参加惠特尼双年展的要求,并正在为展览创作作品。我们发现自己处于一个困难的境地:要么退出以表抗议,要么留下并忍受良知的冲突。我们最终决定参加。”

    “但博物馆始终未能以任何有意义的方式回应来自艺术家和社会行动者的诉求。这也使得我们的参与变得难以为继。博物馆的不作为让局面变得更糟,我们拒绝进一步与坎德斯及其暴力科技共谋。”

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  • 艺术行业工资表单创建者发起实习调查

    为了提高文化行业薪酬透明度,费城美术馆策展人米歇尔·米拉·费舍尔(Michelle Millar Fisher)上个月创建了博物馆员工工资公共协作表单,而这次她发起了另一项针对实习生的调查,以收集更多关于该领域实习情况的资料。

    Artnews发表的一篇文章中,费舍尔和“艺术+博物馆透明度”(Art + Museum Transparency)组织表示,他们将重点转向实习是自然而然的,尤其考虑到夏季是实习旺季。在查看了 “艺术+博物馆透明度实习调查”中约3000条信息后,他们说道:“最难以阅读的数字……是那些无薪工作的实习生们输入的零。”

    上个月,美国艺术博物馆馆长协会(AAMD)通过一项决议,要求终止无薪实习项目。虽然AAMD表示可以有一些例外情况,例如换取学分的学生。但费舍尔和“艺术+博物馆透明度”认为,实习的学生应被允许获得薪酬与学分,因为他们为了获得学分,仍然需要支付大学学费。

    文章总结道:“这是一个特殊的变革时刻。我们与那些努力使事情变得不同的人团结在一起。”调查结果将发布在“艺术+博物馆透明度终结无薪实习表单”中。

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