杂志 PRINT 2009年9月

张慧、《向右•二次装修》、2009、布上丙烯、80 x 120cm x 46

张慧个展:二十一层半

在最近的一次采访中,张提起他曾读过的一个故事,一位二十世纪初的艺术家,画花园时,最后发现有一棵树没有放进去。于是他拿了一把斧子,将树砍掉了。对于张而言,看的这个动作好比一个高度主观化的动作,从根本上影响了人们的实践活动。艺术家念念不忘的是那棵树,因为在艺术家的脑海中,构图的重要性已经取代了现实,形成了一个可选择的“盲点”。将大树从现实中除掉,颠覆了对真实世界的传统看法,体现了一种违背客观性的粗暴而又具有诗意的行为。

张慧、《向右•二次装修》、2009、布上丙烯、80 x 120cm x 46

张觉得这位艺术家是马克思•厄内斯特(Max Ernst),聊天后,他发现,故事讲的是厄内斯特的父亲,这位专制的爸爸是位业余的画家,他故意将这棵树从画中消掉,因为他觉得树的存在,使得画面构图形成一种不平衡感,然后就将真正的树木砍掉了,这样,画作看起来就更具“真实性”了。超现实主义者的行为成为了一种反叛性的挑战。而这种主观性的叙事方式在张慧的作品中非常明显。张慧曾学习过舞美,在剧场工作多年,在舞台设置和讲故事上,有着独特的敏感力。近些年,他将注意力转向了平面二维的绘画世界,在对公寓和周围环境的表达中,对舞台空间和时间的把握,成为他近期展览《二十一层半》的重心所在。

艺术家砍树的画面经常萦绕在张的脑海中,张想搞清楚的是,以不同的角度思考,是否可以将现实改写。而某种意义上的临时性改变,也被放到了那些被动的物体上,如窗户、垃圾箱,或者一扇门。展览中最具有中立性最不具备感性色彩的是《向右•二次装修》(2009),是叠加的两张公寓平面图,分别是最近的一次装修前后的画面。对住所曾经的记忆和如今的居住现状融汇在一起,张试图在他所看到的和所记得的之间,找到一块中间地带。虽然,他将公寓当做一个平面图来绘制,将画面放到了地上,所表达的等身长的画面近乎是抽象的,打消了作品的原创目的,但却创造出了另外的事物。与Ernst父亲不同的是,张并非想改变现实以适应他的主观性表达,但是他“平铺在地面上”的作品,却在客观性和荒谬性的创作中,达到了一种混合。

译/ 王丹华