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肖江
肖江在上海油罐艺术中心的展览“看风景的人”巧妙地探讨了观看与被看的关系。观众很容易将自己代入画中经常出现的那个孤影——常常是背影，占据画面边缘或一个不起眼的角落，暗示一种观察的视角——成为画中人，以便更沉浸地进入眼前的风景。这时山、云、树、落日不仅是客观风景，更是看风景的人内心世界的映射。甚至在空无一人的画面中，观察者同样存在：在6米x2米的油画《黄昏》里，画面左侧的些许前景将观众拉进全景式的主画面，成为那个看风景的人。展览将持续到2026年2月8日。
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2025年度最佳展览：“后人类”
开启时间胶囊的美妙之处，并不在于我们对过去骤然增加的了解，而在于我们与过去之间那卸下防备的亲近感。在这一意义上，鲜有展览像“后人类”那样（Post Human），适合我们去重新挖掘和反思。这场由杰弗里·德奇（Jeffrey Deitch）最初于1992年策划的展览从瑞士洛桑皮利的FAE当代艺术博物馆（FAE Musée d’Art
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2025年度最佳
姚嘉善（Pauline J. Yao） 是一位常驻香港的独立策展人和写作者，曾担任香港M+博物馆视觉艺术首席策展人。她近期参与策划了2025年度M+希克奖展览，目前担任位于上海的德英基金会收藏委员会主席。
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杰克·惠滕（Jack Whitten）
纽约现代艺术博物馆；由郭怡安（Michelle Kuo）、海伦娜·克莱沃恩（Helena
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年度回顾：波西米亚之战
“柏林已经完了”。到处都在说这句话。但究竟是什么完了？又是什么曾经如此特别、如此脆弱，以至于如今能被轻易摧毁？或许这归结于战后不同时期在不同城市短暂出现过的综合因素：低廉的房租、旅游业、艺术产业对“波西米亚人”（文化游牧群体）的友好态度，以及从他们身上攫取价值的能力；再加上某种国际性的共识：这儿是你结识新朋友的地方。曾经，这样的城市是巴黎、纽约和旧金山，后来还包括东京、马德里和布拉格。而在2009年，鲍里斯·格罗伊斯（Boris
