无解：影像艺术在当代

影像艺术的某些地方总能引来宏大的理论和史诗般的总结，或者疯狂的宣言和英雄式的陈述。在我们的有生之年见证一项新技术的出现，并对此产生某种所有权感，知道它到底是什么，甚至更重要的是看到它做了什么，它如何影响和改变世界。这是令人兴奋的。由于影像与电视或大众媒体密切相关——要么被认为是其不可分割的暗面，要么是与之对抗的游击武器——因此它的价值似乎毋庸置疑。最重要的艺术家都想要攻克它（琳达·本格里斯[Lynda

克里斯蒂安·马克雷

克里斯蒂安·马克雷（Christian Marclay）喜欢把玩门的概念，比如他的早期雕塑 《橱柜》（Armoire，1988），或是《录像四重奏》（Video Quartet，2002）里摔门的镜头，还有他2006年的丝网印刷系列《门（电椅）》（Door [The Electric Chair]）等等。在此次采访中，他谈到了他的最新作品《门》（

2019年威尼斯双年展

对于第58届威尼斯双年展最正面的描述莫过于此：大多数参展作品本身足够强大，能够扛住一个糟糕的策展框架。但出于娱乐，我们还是从最基本的说起：那个被人讨论过很多遍的题目——“愿你生活在有趣的时代”。我能理解本届双年展艺术总监拉夫·鲁戈夫（Ralph

泽诺·佩库鲁（Zeyno Pekünlü）

去年冬天，土耳其艺术家巴努·钦内图（Banu Cennetoğlu）在纽约雕塑中心的中期回顾展上展出了一部长达128小时的影像作品，将过去十二年储存在她各种相机、手机、电脑和硬盘里的所有数码材料全部收录在内。这种从文献记录的角度切入土耳其动荡局势下日常生活的做法同样见于比钦内图小十岁的土耳其艺术家泽诺·佩库鲁（Zeyno

蓬皮杜艺术中心任命让-皮埃尔·克里基为策展人

巴黎蓬皮杜艺术中心宣布任命让-皮埃尔·克里基（Jean-Pierre Criqui）为当代艺术策展人。

艺术史学家/批评家克里基从1994年起就担任该机构《国立现代艺术美术馆手册》主编。此前，他曾经担任文化部当代艺术顾问，同时也是一名独立策展人。2010年，克里基开始在蓬皮杜艺术中心组织对谈和讲座。他写过的艺术家包括卡塔琳娜·弗里奇(Katharina

全球语境下的当代艺术

此文根据“全球语境下的当代艺术”对谈整理而成。“全球语境下的当代艺术”作为《艺术论坛》与尤伦斯当代艺术中心联合呈现的系列对话活动第二场，8月11日于尤伦斯当代艺术中心报告厅举行。

自阿甘本关于“当代性”的讨论被翻译成中文以来，中国艺术界长期对“当代性”概念及定义抱有争论。在全球化的国际背景下，许多当代艺术家的文化背景、身份变得多元。本

克里斯蒂安·马克雷个展

克里斯蒂安·马克雷（Christian Marclay）最新的同名个展包括了影像装置，绘画以及行为表演。漫画书中的象声词汇高频率的出现在《环绕声音》（Surround Sounds，2015）这件作品中，仿佛有人过于狂躁的撕扯着一本漫画书，致使 “Ssshh” “Zzzzkrzz” “Pop!” 等词汇伴着明亮的声效反复地出现，亦或螺旋

横滨三年展：“我们的魔幻时刻：我们能知世界的多少？”

鉴于横滨2011年三年展暧昧不清的题目有迷信和神秘主义之嫌，艺术总监三木美纪（Akiko Miki）在三年展开幕的新闻发布会上解释道：“魔幻”一词只是不甚精确地意指奇迹和科学经验论或唯理性的暂停，以此打消了记者们的疑虑。展览宣传材料承诺将会在超现实主义绘画、浮世绘木版画、科普特纺织品和日本鬼怪作品等不同流派和时期之间展现“意想不到的汇合与冲突”。