秦琦个展

不论本意为何，艺术家的同名个展总是使我别生疑惑。作为一个“同时代人”，我从来不觉得自己已经做好准备和艺术家“本人”坦诚相见，缺少了一个真的或假的主题意指，一个明确或暧昧的修辞图景，就像没有借口和由头的聚会一样使人尴尬。毕竟，人不应该真的亲密无间，何况这根本就不可能；更何况，我们并不总是想在一个展览中驳斥或赞赏一个直接的人，更多时候，我们能够面对的只是这个人的姿态、手势、意图、问题式、观点，甚至也可以是一定程度上的自我意志，或他对自我的描述、拟意、寓言——但远不是这个人，这个艺术家。

五月的现实

每年北京的初夏都会飘着香港和巴塞尔的味道，这个月初的“艺术北京”据说行情看好，家家都多卖了三五张作品，于是人们比往年更加期盼着香港和巴塞尔的到来。但今年，在对于博览会这种艺术名利场的热情中，又加上了一丝对威尼斯的鄙夷：那么多人都扎堆去了，那不是和798一样了吗。似乎将要蜂拥而去的中国人是超发的货币，已经使威尼斯这块金字贬值了。

这个博

秦琦：氧化

由张离策划的《氧化》展呈现了秦琦近两年的一批绘画作品。这次个展在近一年前初步确定的时候，就已设定是展出艺术家的静物画。作者通过“摆静物”的方式，以准确节制的笔触，在还原真实的同时，描绘出一个纯然而又丰富的“物”的世界。

空间一层的绘画都是以日常食物为题材，有切开的肉、叠放的烧饼、排开的辣椒、豆腐等，这些作品在视觉效果上比较相似，放在一起相互很协调。其中有一幅《鸭子和土豆》（2011），多少令人想起了夏尔丹（Jean-Baptiste-Siméon

断舌

此次展览展出了二十七位艺术家的作品，基本囊括了时下流行的当代艺术形式。

与“断舌”字面透出的严酷决绝相比，现场作品折射出的含义似乎要隐晦、复杂得多。

陈劭雄在录像作品《墨水日记/墨水城市/墨水东西》中，延续了他对都市题材与个体记忆的关注。现实中的场景与物件先被绘制成水墨作品，再制作成录像。都市变迁、时空错位的诡异加上传统因素――水墨的