showing 7 results for: 陈秋林
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步履不停
1995年7月，中国正式提出加入世贸组织申请，中国经济进入了迅猛发张的阶段，城市生活也随之发生了翻天覆地的变化。几乎所有人的生活都被裹挟进这股摧枯拉朽的经济大潮之中。理解城市生长的最佳方式或许不是通过数据或表象，而是用具体的、个人的身体实践去领会。多伦美术馆的展览“步履不停：1995-2019中国当代艺术的城市叙事”就可以理解为一个通过个人实践领会城市生长的现实样本。
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蓬皮远渡，只见成都
在和“成都•蓬皮杜：‘全球都市’国际艺术双年展”团队联络、定行程的过程中，包含展览信息的邮件一封一封地到，关键词一个一个浮现：蓬皮杜、方所、全球都市、延展智慧……但这些大词明显没有“成都”的表情明确。
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陆上行舟
无论是参展作品、呈现方式，还是策展人概念，“陆上行舟”都指向一种“干旱”状态，一种重回水源地/水系的召唤。如果说水是生命之源，失去水源（海洋、河流、湖泊）意味着人类命运的终结，那么艺术家在这场针对消逝的斗争中似乎处于临界点的位置，试图在流动的现实中开启招魂的法术。此次展览无疑在应和着这样的招魂，正如艺术家所需要面对的业已隐匿的“童年记忆”（人类的童年），观众则走入在地艺术实践留下的“遗迹”、文献和影像，通过被迫制造的幻象达成与历史的交换。
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蜀道
首届ART CHENGDU国际当代艺术博览会开在靠近春熙路的成都远洋太古里地铁广场上。两顶白色帐篷被命名为“A馆”和“B馆”，呈现 了31家画廊以及多个媒体及品牌合作伙伴。参展画廊的构成、数量、展位大小与分布并不像Art Basel或Frieze这般相对成熟的国际艺博会有体系。不过如此比较或许有失公平，于2014年创办的“西岸艺术与设计博览会”也是在近两年才发展出定位分明的板块及具有实验性和公共性的特别项目。正如一位藏家所言，“毕竟ART
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陈秋林：空的城
陈秋林的勇敢在于，不断地解剖自己，执着地寻找被各种假象包裹后真实的“我”。她的作品一如她本性的直接，尽管以艺术家的名义，遮遮掩掩地表演，但那种不安的气质往往第一眼就会把观者拉入她的身体气场之中，如同她灵巧双手雕塑的那些人像，仿佛从她身体的某个部分脱落出来，各异的形象下隐藏着陈秋林独有的、纤细的洛丽塔一般的女童情结，而爽快不拘的“御姐”范儿总是在表面上让她显得过于真实直白。无论怎样，她是一个恋旧的人，带着孤独与未知。
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媒介与信息：奥奎与Artforum主编讨论第七届光洲双年展
第一届光洲双年展于1995年举行，这也是迄今为止亚洲最大规模的当代艺术展， 时至今日，一切正在以惊人的速度发展着，接下来的几个月里，整个亚洲地区将有九个如此类型的展览登场。光洲双年展如今已经举办到第七届了，由来自国外的策展人 Okwui Enwezor（奥奎） 担任总负责人，他的工作团队成员还包括 Patrick D. Flores,
