showing 33 results for: Donald Judd
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瞧！这个人
最近人物形象在雕塑作品中重新出现，与目前对主体概念的新一轮关注不无关系。尽管艺术作品作为某一类主体的概念已经变得稀松平常，但它毕竟是现代性划时代的发明，在十八、十九世纪美学理论的急剧变化中逐步明朗。当时，这一理念非常具体地跟绘画联系在一起 ：黑格尔人为，雕塑能够“在身体与精神之间创造出一种统一”，但绘画允许一种更加抽象的“主体性原则”。
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东京故事[东京]
3月12日，周五，快到三点的时候，我乘坐的飞机即将在成田国际机场着陆，我来东京是参加村上隆举办的第15届Geisai艺博会开幕式的。但15分钟之后，飞机还是没有落地，依然在城市北面上空盘旋。我向窗外望去，看到陆地上有浓重的棕色烟雾不断升起，我觉得好像是起火了。飞机又盘旋了半个小时之后，喇叭里传来了机长的通知，他说因为地震成田机场被迫关闭了。
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凯蒂·萨迦尔
凯蒂·萨迦尔（Katy Siegel）近日为纽约的亨特学院的Bertha and Karl Leubsdorf艺术画廊组织了“Americanana”展览，她也是该校的艺术史学教授。今年秋天，伦敦的Reaktion Books将出版她的最新著作专集《Since ’45: the Making of Contemporary
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夏洛特•珀森斯科艺术的公共性
夏洛特•珀森斯科（Charlotte Posenenske）是一面让我们自省的镜子。在1968年5月——正是60年代的革命热潮达到其顶峰之时——一位37岁的西德艺术家形容了她试图使艺术活动与政治信仰协调起来的不懈努力：“我发现我很难接受艺术不能帮助解决紧迫的社会问题的说法。”她在瑞士的《艺术国际》（Art
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隐藏的宝库：1958年到1965年的绘画
二十世纪五十年代末期，绘画赢得了其历史上最伟大的胜利，在各种大型展览和巡展上被指定为表现主观和历史体验的通用语言。但没过多久，绘画存在的权利本身都从根本上受到怀疑。偶发艺术（Happenings）和波普艺术（Pop art）大大削弱了绘画的实力。六十年代中期，极简主义戒备森严的统治期间，绘画更是被艺术批评家完全搁置。从那以后，画家和绘画艺术的推崇者就不断反思为什么他们所选的媒介日渐式微，在高级理论话语中遭到冷遇。Yve-Alain
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菲利普斯拍卖 近半数作品未卖出
菲利普斯周四的拍卖会上，总共收入为960万美元，之前的最低估计为2300万。在拍卖前，5件作品撤出，其中包括John Currin, Richard Prince和Anselm Kiefer的作品。将近百分之四十的作品没有卖出。那些估价为1百万美元的作品要么事先撤出，要么就没有卖掉，除了Donald Judd的Untitled (
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杰夫·昆斯
2004年4月，《纽约时报》刊登了大卫·布鲁克斯（David Brooks）新书的节选，他也是报纸常识性的老套文章的主要供稿人之一。在那篇《我们蔓延的超级乌托邦》的文章里，他认为有着众多教堂、豪宅和修建整齐的广阔草地，是美国在地球上的唯一天堂。 布鲁克斯讨论的这个人造田园，是被他所说的“天堂魔力”所驱动鼓舞的：
这种“魔力”…就是倾向
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芝加哥艺术学院获得新品
芝加哥艺术学院近日获得罗伯特·戈贝尔（Robert Gober）的装置和多纳·贾德（ Donald Judd）的雕塑作品。戈贝尔的作品占地面积800英尺，时间跨度是从1989年到1996年，最先在当时还在Soho艺术区的 Paula Cooper画廊展出。作品的主题是对性和种族的探讨，由10件单个作品组成，包括由丝、绸缎、 棉、绢网做成
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Ed Ruscha畅谈近作
也许人们宁愿忘记过去，尽情享受当下，但是，也许是环境作祟，到了一定年龄的艺术家们，却喜欢沉迷于自己的过去里：一场场的回顾展，一篇篇著述，种种文字作品和访谈，关于过去的一丁点记忆也许艺术史学家们都可以衍生出一篇专著来－－这种情况当然是不可避免的，不管愿不愿意，艺术家都不得不发现，自己的过去正日益占据着自己的注意力。“我不想有任何回顾”，
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