制造场面

要想思考政治或经济困厄之外的世界，就要拒绝稳定不变的存在等同于和谐安定的错觉。艺术家成能庆（Sung Neung

打狗纪事

刚刚辞别了蒋公庙里跟菩萨毗邻而居、公仔一样可爱的偶像，转角就遇见了她，因为众人猜测她年纪不过六十，乐得前仰后合，一路跟着我们的队伍走回了吴玛悧老师主持的旗津灶咖，絮絮讲述幼时空袭警报带来的恐惧，及至后来如何出嫁，如何从从前的公宅搬进街对面更大的新屋，两个儿子现在分别在上海和深圳发展，前一阵子前去探望时如何由司机和保姆一路陪伴，快速地掠过了跨越世纪的整个人生。她总结说感谢蒋公啊，不然生活哪会这样好！一时间队伍里来自亚洲不同国家、地区和背景的诸位露出了含义各异的微笑。

“非”真实——算法之当下

算法意味着一个进程（Process），比如快速评估从A地到B地的最优路线，或者是网络对弈之中程序对落子的判断，等等，它不只是计算，但和所有的计算一样，算法本身包含了一个非常基础却又无比关键的事实，那就是忽略细节。在“一把椅子”和数字“1”之间，并不存在真实的一一对应的关系，它们只是被某一进程以或高度抽象或局部抽象的方式构造在某一模型之中，这或许可以解释为什么人们对算法世界始终存有自我抵抗的冲动，尤其对于现实生活而言，算法这种忽略近乎删除。然而在涌现理论（emergence

三思：第十四届卡塞尔文献展

地狱里全是好意图，但天堂里都是好事迹：这一据说出自法国中世纪一位修道院院长之口的至理名言也应该被当代策展人铭记于心。第十四届卡塞尔文献展题目取得诚心实意：向雅典学习，策展团队又发表了那么多意图良好的进步言论，以及对如今新殖民、男权、异性恋霸权的世界秩序的谴责，所以看这场展览有时让人感觉像是去受一场五年一次的永久惩罚也不足为奇。好消息是：

闪灵：摄影之后

泰康空间的最新展览“闪灵：摄影之后”所展出的并非通常意义上的摄影作品。策展人苏文祥提供了一个以摄影为话题进行开放式讨论的契机，着眼点放在重新思考摄影和艺术间的关系上。这与传统摄影美学无涉，也不强调照像机或拍照主体的特殊性，其背后之意指向艺术家对操作图像的重视与对操作方式的进一步革新。

泰康空间文献档案中心所收藏的《新闻摄影》和《全国摄

张宏图

张宏图1982年移居美国，因其以毛泽东形象为主题的一系列多种媒介的作品而被人熟知，并在世界范围内展出。他作为美籍华人艺术家的身份，以及在美国三十多年的工作生活经历，一直是美国艺术界和学术界讨论的范例。他近期在纽约皇后美术馆的回顾展一共展出九十多件作品，时间跨度从50年代末和60年代的央美附中时期起，一直到六十多年后的最新创作。在这篇访谈中，张宏图介绍了此次展览的细节，以及他所经历的纽约的过去和现在。展览将持续至2016年2月28日。

德国：艺术之域

中央美术学院美术馆的展览“艺术之域”试图通过十五位旅居德国的异国艺术家的创作实践，以一种更为丰富复杂的方式呈现本土文化的成长过程。但尤其吸引我注意的是，展览中有几件作品回溯到了艺术的灵性问题，体现了艺术家对潜在忧患的敏感。比利时艺术家拉方丹（Marie-Jo Lafontaine）的影像作品《每一个天使都很可怕》（Jeder Engel

迈阿密巴塞尔艺术展公布2014年“与巴塞尔艺术展对话”详情

巴塞尔艺术展为迈阿密海滩展会准备的座谈及对话项目，将呈献国际艺术界中重要人物之间的对话。今年的嘉宾将包括：Marina Abramović、Nicholas Baume、Lynda Benglis、Klaus Biesenbach、Claire Bishop、Simon de Pury、刘鼎、Ella Fontanals-Cisneros、Ryan

原谅我的法语

今年是1913年军械库展一百周年纪念。这一具有转折意义的展览（伴随着现成品的出现）长期以来被认为是现代主义无穷无尽的革命性历程中的一个重要时刻，它冲破了现代艺术封闭的分类系统，为前卫艺术最具代表性的震惊与断裂创造了条件。但如此总结，我们是否已经漏掉了某些东西？我们对前卫艺术的叙述以及所追溯的路线是否太狭窄，太容易？我们是否因此对当代的艺术机构产生了误解？从本月开始，《艺术论坛》将陆续刊登艺术史学家、哲学家蒂埃里·德·迪弗（Thierry

艺术家萨拉•查尔斯沃斯（Sarah Charlesworth）（1947-2013）去世

艺术家萨拉•查尔斯沃斯（Sarah Charlesworth）去世，她所在的画廊纽约Susan Inglett今日对外宣布。查尔斯沃斯之前以图像系列为主，探索“公共图像形成视野可能性的方式”。1975年，她和Joseph Kosuth一起创立了艺术史杂志The

策展人赛斯•西格尔劳布（Seth Siegelaub）去世

策展人、艺术经纪人赛斯•西格尔劳布（Seth Siegelaub）周六在巴塞尔去世，享年七十一岁。西格尔劳布在六七十年代以代理观念艺术家而出名，其中包括Douglas Huebler, Joseph Kosuth和 Lawrence

洛杉矶的广告牌项目

自广告牌问世以来，法律就一直对其设立诸多限制，有时甚至干脆整个儿禁止。1911年的一次法院裁决认为广告牌“毫无艺术性而且难看”，1975年的另一次裁决宣称广告牌是一种“视觉污染”，到了1981年，连美国最高法院都把矛头对准大型广告牌，称其“无论放在什么地方，采取何种形式，从本质上都应被视为一种美学病害。” 如此之类的司法意见表明政府可

威尼斯长征 [威尼斯]

星期三我走进军械库的土耳其画廊区，迎面看见一个液晶屏幕，上面用明亮的橘红色显示着“抱怨”（COMPLAIN）一词，你可以想像当时我有多兴奋。但接下来我看到了作品（创作者：Hüseyin Alptekin）剩下的部分：这是一组大型装置，由很多宜家样品间一样的小房子构成，灵感来源于西亚一种特殊的餐馆格局，作品上方还悬挂着另外一个屏幕，上面显示的词是“不要”（DON’T）。