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魅力，光环，悄然走开
我第一次听说玛丽索（Marisol），是从一个1960年代就开始展出作品的画家同行那里。千禧年刚过不久，我们坐在曼哈顿翠贝卡区的Puffy’s Tavern酒吧里。“这儿以前是一个不折不扣的艺术家酒吧，玛丽索经常来”，他提到她的名字时，带有一种通常人们在谈到另一位波普艺术宠儿——玛丽莲·梦露时才会流露的敬意。
谁是玛丽索（
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通往世界的窗
在三月一个凉爽的周四上午，我站在洛杉矶当代艺术博物馆（Los Angeles Museum of Contemporary Art，MOCA）空旷明亮展厅中，想到了里尔克的一首著名的诗《豹》（The Panther）：
“它的目光被那走不完的铁栏杆
缠得这么疲倦，什么也不能收留。
它好像只有千条的铁栏杆，
千条的铁栏后便没有宇宙。
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激烈疏离
《冷面：黑人无表情美学》（Deadpan: The Aesthetics of Black Inexpression），蒂娜·波斯特著，纽约：纽约大学出版社，2021。总页数：280。
不认识我的人常跟我说，我看起来没什么表情。这种说法以各种形式出现，比如“我读不懂你”，一个想搞我的人告诉我（我们最后没上床）。“她好严肃”，一个店员对
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西蒙娜·福蒂获2023年终身成就金狮奖
威尼斯双年展将2023年金狮奖授予意大利美国籍艺术家、编舞和舞者西蒙娜·福蒂（Simone Forti），以表彰她在舞蹈领域的终身成就。现年87岁的福蒂告诉《纽约时报》，“我不知道金狮奖是什么，但如果必须有人接受这个角色并站在那里拿着奖杯，我很荣幸能为我的群体做这件事。”
福蒂出生于佛罗伦萨，后来随家人移民到加州。50年代末她跟随安娜·哈尔普林（Anna
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艺术与物性
爱德华兹的日记经常探索、考验他很少允许发表的沉思；假如所有的世界都被消灭，他写道……一个新世界将重新创建，尽管它在任何一个方面都将与眼下这个世界一样存在下去，但是新世界仍然会有所不同。因此，由于存在着连续性，亦即存在着时间，“我确信，世界每一秒都在更新；万物的存在瞬间消逝，瞬间更新”。不变的信念是，“我们每一秒都能看到上帝存在的同一个证
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艺术与物性（一）
爱德华兹的日记经常探索、考验他很少允许发表的沉思；假如所有的世界都被消灭，他写道……一个新世界将重新创建，尽管它在任何一个方面都将与眼下这个世界一样存在下去，但是新世界仍然会有所不同。因此，由于存在着连续性，亦即存在着时间，“我确信，世界每一秒都在更新；万物的存在瞬间消逝，瞬间更新”。不变的信念是，“我们每一秒都能看到上帝存在的同一个证
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成真
如果你曾经听过朱塞佩·潘扎·迪·比乌莫(Giuseppe Panza di Biumo)的名字，大概率是因为唐纳德·贾德（Donald Judd）。1990年，美国艺术家贾德写了一篇由四部分组成的文章，抨击意大利收藏家潘扎，文章最初发表在短暂存在过一段时间的小发行量德国艺术杂志《Kunst
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不可见的非场域
“没什么可看的。 但如果你们真打算去，这也许可以帮到你，”尼基·史密斯（Nickie Smith）说，她是金钉国家历史遗址（Golden Spike National Historic Site）游客中心的一名员工，她递给我一张复印得很糟糕的地图，但斜睨的眼神里显然包含着警告。这可不是开始十天旅程最后一站的好兆头。
去年夏末，我和我的
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基斯·索尼耶（1941-2020）
灯光艺术先驱、雕塑家基斯·索尼耶（Keith Sonnier）因病去世，享年78岁。作为20世纪60年代和70年代纽约后极简主义圈子的重要成员，用评论家罗伯特·平卡斯-维滕（Robert Pincus-Witten）的话说，索尼耶创作了一系列作品来“回答如何构造光，以及在这样做的同时，如何成为艺术的问题。”
索尼耶
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安德鲁·德宾任《弗里兹》主编
安德鲁·德宾（Andrew Durbin）被任命为当代艺术和文化杂志《弗里兹》（Frieze）的新任主编，该杂志由阿曼达·夏普（Amanda Sharp）、马修·斯洛托弗（Matthew Slotover）和汤姆·吉德利（Tom Gidley）于1991年创立。德宾目前担任该出版物的资深编辑，他将于2020年1月初就职，驻任伦敦、纽约和柏林，并将在春季出版他担任主编的第一期杂志。
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催泪弹双年展
事实与经过
沃伦·B·坎德斯（Warren B. Kanders）成为惠特尼美国艺术博物馆董事会副主席，靠的可不单是他卓越的艺术品味。在他七亿美元的资产中，有一部分以免税捐赠的方式支持着惠特尼博物馆的展览。那么，这份慷慨的背后有着怎样的成功事业呢？得益于社会行动者、学生和记者多年来为揭露日常暴力而不懈进行的共同努力，我们在此或能细数坎德斯的公司Safariland向警察和保安部队（如以色列国防军和纽约市警察局）贩卖警棍、手铐、手枪皮套和防弹衣的生意如何做得风生水起。但我们不妨先从催泪弹说起。
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重要差异：采访雅克•赫尔佐格（Jacques Herzog）
雅克•赫尔佐格（Jacques Herzog）和皮埃尔•德•梅隆（Pierre de Meuron）不仅因他们那些极富突破性的美术馆设计而知名——从慕尼黑的格兹美术馆（Sammlung Goetz）到伦敦的泰特美术馆，再到迈阿密的佩雷斯美术馆（Pérez Art
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《艺术论坛》前编辑阿尼特·麦克尔逊向盖蒂研究所捐出个人档案收藏
《艺术论坛》前编辑、著名的纽约艺术杂志《十月》创刊人之一——阿尼特·麦克尔逊（Annette Michelson）近日将自己的档案收藏捐予盖蒂研究所。盖蒂研究所同时买下了麦克尔逊的罗伯特·莫里斯(Robert Morris)画作《无见时间》（Blind Time, 1982）以及他的“地球计划”（Earth Projects,
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弗吉尼亚•杜文
弗吉尼亚•杜文（Virginia Dwan）的善举，为艺术世界写下了浓重的一笔。1969年，她资助了麦克•海泽完成了《双重否定》（Double Negative），并与出版人Seth Siegelaub合作，为卡尔•安德烈（Carl
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马丁•基彭伯格
整个柏林都兴高采烈：马丁•基彭伯格回来了。与基彭伯格在科隆开始艺术创作生涯的流行观点相反，其实艺术家的起点在柏林。在柏林他开设了基彭伯格办公室（一个专用于交流的“办公室”），也是在这里他成为具有传奇色彩的朋克夜总会SO36的活跃经理人。不得不承认一提到基彭伯格的名字人们就会联想到他放荡不羁的生活方式， 柏林汉堡火车站当代美术馆的展览《马
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相遇的诗意
4月26日，集合了近三十位中外当代艺术家的作品和多件属于罗浮宫馆藏的古典铜版画的展览“从手势到语言”在上海外滩美术馆开幕，同天晚上，法国总统带着本国政界商界的精英代表，以及刚刚签约的二十驾空客飞机的订单喜洋洋地抵达浦东。说政治抢了艺术的风头，或者说罗浮宫的馆藏迁就了新当选的总统，在这个晚上的上海外滩美术馆都有点体现。许多参展艺术家和宾客被请去受总统接见了，连平时总会同大家打招呼的馆长拉瑞斯·弗洛乔（Larys
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罗伯特•莫里斯
在Artforum.com纪念耶德逊舞团（Judson Dance）五十周年的这篇终结曲中，罗伯特•莫里斯（Robert Morris）谈到了对二十世纪艺术史的影响，我们对此也许并不知晓。莫里斯1931年出生于密苏里的肯萨斯，1961年搬到纽约。
回望半个世纪前的耶德逊舞团（Judson
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批评的境遇: 艺术评论的过去与现在
六十年代中期到七十年代初，《Artforum》处于第一个全盛时期，为什么这样说呢？当时的杂志目睹了这些文章的诞生：麦克·弗莱德（Michael Fried）在他的短文中用极简主义来抗议“物性”（1967年夏季刊），罗伯特·莫里斯（Robert Morris）在他关于主体的笔记中对雕塑进行解构（1966-69各期），洛萨琳德E.克劳斯（Rosalind
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约翰•米勒(John Miller)个展
约翰•米勒(John Miller)令人起敬的作品在亨利•勒菲弗（Henri Lefebvre）和瓦尔特•本杰明（Walter Benjamin）的写作和道格拉斯•胡埃贝勒（Douglas Huebler）的绘画中找到灵感，同时，也受到地理环境的影响，被中西部地区热情好客的气氛所感染。他最新的实地装置《郊区过去时》（Suburban
