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萨奇家族将在伦敦开设大型新画廊
知名藏家查尔斯·萨奇（Charles Saatchi）的女儿菲比·萨奇·耶茨（Phoebe Saatchi Yates）宣布将在伦敦开设一家面积达一万平方英尺的新画廊，展出“不为人所知”和“未被发掘”的艺术家的作品。新画廊计划于10月15日在伦敦梅费尔区（Mayfair）开幕，该区也是高古轩、佩斯、豪瑟沃斯等多家蓝筹画廊所在地。
萨奇
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荷西·罗卡出任2022悉尼双年展艺术总监
哥伦比亚策展人荷西·罗卡（José Roca）被任命为第23届悉尼双年展艺术总监，展览定于2022年3月12日至6月13日举行。罗卡目前担任总部位于波哥大的非营利机构LORA ars+natura的总监，他曾是伦敦泰特美术馆的拉丁美洲艺术兼任策展人，并负责监督波哥大共和国艺术博物馆（Museo del Banco de la
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大都会艺术博物馆首位原住民艺术全职策展人任命公布
纽约大都会艺术博物馆任命帕特里夏·马洛奎恩·诺比（Patricia Marroquin Norby）为美国原住民艺术副策展人，她也是首位担任该全职职位的策展人，负责培养和维护博物馆与原住民社区之间的长期关系。这一职位的设立标志着大都会艺术博物馆策展实践的巨大转变。
在来到大都会之前，诺比曾于史密森尼学会的的美国印第安人博物馆（National
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豪瑟沃斯任命尤安·文特斯为画廊首位全球首席执行官
近期一直在向奢侈品和服务行业扩张的豪瑟沃斯画廊（Hauser & Wirth）宣布任命伦敦著名百货公司福南梅森（Fortnum & Mason）的CEO尤安·文特斯（Ewan Venters）为画廊首位全球首席执行官，他将于2021年1月起就职，常驻伦敦。届时，文特斯将负责监督画廊在欧洲、美国和亚洲的业务，从而使画廊联合总裁曼努埃拉·沃斯（Manuela
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距离感、乡绅和精确性
和谈话录中常被提及的知识分子一样，项飙也偏爱白话，相信“有水平的人应该用很小的词讲很深刻的道理”。贯穿于《把自己作为方法——与项飙谈话》（2020）全书的“距离感”一词即是最好的例子：作为能够引发人们的空间和位置想象的白话，“距离感”这个词堪称精确地反映了项飙对待研究的基本态度。
身为牛津大学社会人类学教授，项飙著有《跨越边界的社区：
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大卫·格雷伯（1961-2020）
2020年9月2日，人类学家、社会活动家、“占领华尔街”关键人物大卫·格雷伯大卫·格雷伯（David Graeber）在威尼斯一家医院离世，享年59岁。格雷伯的妻子妮卡·杜布罗夫斯基（Nika Dubrovsky）于9月3日上午证实了他的死讯，目前死因尚不明确，直到去世前一天，格雷伯还一直活跃在推特上。
大卫·格雷伯生前任教于伦敦政治
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2022夏威夷三年展公布策展团队与主题
夏威夷当代（Hawaii Contemporary）宣布，招颖思（Melissa Chiu）将负责2022年夏威夷三年展策展工作，副策展人由手塚美和子（Miwako Tezuka）和德鲁·布罗德里克（Drew Kahu’āina Broderick）担任，展览主题为“太平洋世纪”（Pacific Century），展览定于2022年2月8日至5月18日展出。
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巴塞尔艺术展取消迈阿密展会
因新冠疫情持续影响，巴塞尔艺术展宣布取消原定于12月3日至6日在佛罗里达州迈阿密海滩会展中心举行的2020年迈阿密海滩展会。“我们深明迈阿密海滩展会对参展艺廊及迈阿密艺术圈与当地经济的重要，然而我们还是十分遗憾地宣布取消原定于12月举行的展会。”美洲总监诺亚·霍洛维茨（Noah Horowitz）在一份声明中说。
佛罗里达州总计有超过
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贝鲁特国家博物馆将开始爆炸后修缮工作
巴黎卢浮宫和黎巴嫩文物总局将联手协助一个月前遭爆炸破坏的贝鲁特国家博物馆（National Museum of Beirut）进行修复工作。此次爆炸造成约180人死亡，数千人受伤，贝鲁特有一大部分地区被夷为平地。
博物馆位于爆炸中心以南的门窗被炸毁，安全系统严重受损。据The Art Newspaper援引的一份国际冲突地区遗产保护联
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加州艺术院校获捐赠资金支持黑人教员
最近，两位慈善家分别宣布向位于瓦伦西亚的加州艺术学院（California School of the Arts）和洛杉矶的奥蒂斯学院（Otis College）捐赠总计600万美元的善款。
上周，洛杉矶非营利组织"艺术+实践"（Art + Practice）的联合创始人艾琳·哈里斯（Eileen
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维也纳西格蒙德·弗洛伊德博物馆扩建后重新开放
坐落于维也纳一栋1890年的建筑里的西格蒙德·弗洛伊德博物馆在经历了480万美元的扩建后，于上周末重新开放。被精神分析之父弗洛伊德在此生活和工作了近五十年。
1971年开馆时，公众只被允许进入弗洛伊德的候诊室和办公室。经过由赫尔曼·捷克（Hermann Czech）、沃尔特·安戈内斯（Walter
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格物致知
展览“格物致知，或一则关于喷泉、地砖、锡、银币、石头、贝壳、窗帘及人的故事”游走在两重现实之间：物作为政治和文化能动者，以及人作为生态和物网络的关键节点。两者的交汇点恰恰是物的物质性以及伴随而来的物在人类政治经济构造中扮演的角色。展览主动回避了对普遍性的追求，转而强调考察各个具体物的物质性及其在地方社区和本地政治经济结构中被制度化的动力学过程，这一趋向在副标题一字排开的名词罗列中可见一斑。
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何处着陆
空间左侧，是一系列高低错落的影像作品，暗藏在墙角的红色霓虹灯将现场气氛烘托得诡谲暧昧，与展厅外赛博朋克风格的海报彼此呼应。右侧是一座巨大的观看台，为展场更增添了一层废墟感。我们可以将上述视觉效果视为此次题为“华文码头：从唐人街到红色国际主义”展映项目的基底：疫情发生后末日般的城市、政府集中管控模式在世界范围内的流行、数码资本主义的高度治
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开幕：克拉拉·伊恩尼
过去这个夏天，克拉拉·伊恩尼（Clara Ianni）本来应该在第三十四届圣保罗双年展开幕之前推出个展，随着双年展延期，作为前期项目的展览也一起消失于历史的黑暗中。对于伊恩尼而言，这样的命运固然不幸，却奇怪地感觉适合，因为她的雕塑、录像和表演作品关注的也大多是巴西历史中被遗忘和被压抑的段落。例如，2013年的录像《自由形式》（Forma
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