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查尔斯·盖恩斯
五十多年来，查尔斯·盖恩斯（Charles Gaines）在其独创的规则系统之中，持续不断地投身于观念艺术创作，强调创作之程序而非直觉的自我表达。他的创作从不同表现对象的摄影照片出发，将这些形态转变为网格上的数字，并对每个数字分配独立的色调。这些色彩编码的图解被层层叠加，构成其所谓的网格作品——这一分层的美学格式中的像素化形态，令人联想到早期的计算机图像。作为计算而非情绪的产物，这些作品体现了盖恩斯希望从艺术创作中剔除主观性，强调社会系统的决定性和意义自身的任意性的目标。
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灵石、赤天与铜炉
群展“灵石、赤天与铜炉”探讨的核心命题之一，是最广泛意义上的行动者如何处理自然的两面性：直观来说，是作为纯物（天然）和观念的自然；进而，也是这一对概念向其两端分别连接着神性与知识的自然。
对于神性和知识而言，同时生成占有欲和距离感的心理动力展现出某种同构，那就是人对于“无限”之物都既渴求，且恐惧。艺术家解群对其始于
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老虎，森林，港片
在刚刚过去的一月新加坡艺术周和三月香港巴塞尔艺术周上，有越来越多的星港联动——相似的艺博会经济，趋同的明星艺术家阵容，日益频繁的机构和藏家资源的联合及置换等等，但两地依然呈现出和而不同的艺术生态。
以今年为例，新加坡艺术周绝大多数展览受政府资助，展期不超过两周，部分展览以国家主导的历史重构为核心，通过“老虎”“森林”等意象，结合殖民史
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克里斯托夫·谢里克斯任纽约现代艺术博物馆馆长
纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art, MoMA）宣布克里斯托夫·谢里克斯（Christophe Cherix）为新任馆长，今年九月起生效。谢里克斯于2007年加入MoMA，2013年起担任绘画与版画部首席策展人。他将接替执掌MoMA近三十年的格伦·洛瑞（Glenn
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行动组织“停止石油”宣布将停止博物馆抗议活动
英国环保行动组织“停止石油”（Just Stop Oil）3月27日宣布，在4月26日于伦敦议会广场举行最后一场示威活动之后，将不再进行针对博物馆和公共空间的抗议行动。这一决定是在英国本月早些时候通过一项新法律之后作出的，该法律禁止对尚未获得批准的新石油和天然气项目发放许可证，而这正是该组织一直积极争取的目标。“这意味着用汤泼梵高作品、玉米淀粉洒巨石阵、街头缓慢游行等行动将告一段落，”“停止石油”在一份声明中写道。
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国际博物馆参观人数回到“自然水平”
据《艺术新闻》报道，2024年国际博物馆的整体参观人数出现小幅下滑，这标志着在新冠疫情之后，博物馆观众回流的“修复期”已基本结束，参观量开始回归常态。根据该刊物的年度研究，这一回落趋势表明疫情后的反弹性增长已经结束，未来各机构可以根据传统因素来预测观众数量，如展览受欢迎程度、配套设施的完善度、旅游趋势、天气情况以及场地限制等。
其中，
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林立施获10万美元奖金的丽丝·威廉森艺术奖
瑞典华裔艺术家林立施（Lap-See Lam）被选为2025年亨妮·昂斯塔艺术中心（Henie Onstad Kunstsenter）颁发的丽丝·威廉森艺术奖（Lise Wilhelmsen Art Award）得主。作为当今艺术界奖金最高的奖项之一，林立施将获得10万美元奖金，并于2026年6月在位于奥斯陆的亨妮·昂斯塔艺术中心举办个展，该机构还将永久收藏这位艺术家的作品。
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守住线条
今年二月，我乘地铁前往惠特尼美国艺术博物馆参加克里斯汀·孙·金（Christine Sun Kim）的展览开幕时，不禁想到这些年来，她的作品如何成为纽约城市景观中的独特艺术印记：那些用炭笔素描与颤抖的大写手写体文字，悄然占据了不少广告位。金最广为人知的是她称为“转写绘画”（transcript
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博物馆研究
《建构文化：十六位建筑师讲述博物馆如何塑造艺术、建筑与公共空间的未来》（Building Culture: Sixteen Architects on How Museums Are Shaping the Future of Art, Architecture, and Public Space），朱利安·罗斯，普林斯顿建筑出版社：2024，共368页。
