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杉本博司:没有时间这回事
杉本博司用一台照相机审视摄影固有的特性。他的作品关注边界、色调层次、光、时间与空间。他的黑白摄影作品避开了常见的“为艺术而艺术”和讲述轶事的可能性,而是成为一种隐喻:它们需要被阐释。无论是影剧院内部、实景模型,还是海洋和天空的风景,其静止状态总是传达出一种迫近的感觉。
自
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艺术家的艺术家
年终将至,《艺术论坛》邀请全球各地的艺术家选出了在2023年里令他们印象深刻的一场展览或一个事件。
肯图拉·戴维斯(Kenturah Davis)
劳伦·哈尔西/Lauren Halsey(大都会艺术博物馆,纽约)
登上大都会的屋顶,迎面见到的是雕刻艺术家所爱之人面孔的狮身人面像。这些雕像守护着一座大型建筑纪念碑,表面铭文致敬了洛
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主题乐园幻想工程挑战赛
时值年末,从“主题乐园幻想工程挑战赛”展场出来,即进入了无处可逃的节日气氛,刚刚结束的县市长选举布满大街小巷的宣传海报和竞选口号也尚未退场,以“主题乐园”为题的展览场景要如何在幻想与现实之间制造出停歇甚至反思的空间?聚光灯下,悬挂在二层楼梯口的《假设》(2017)梦幻得像颗小点心,何采柔把“IF”(假设)的字样和旋转木马投射在《生活》杂志封面为原型的布景之上,剧场式的观众席人头攒动,舞台中央关于竞争的激情和进步的企图被低像素木马投影包覆,上演着永不停歇的欢愉与虚无。实际上2007年停刊的《生活》杂志隐喻了“主题乐园”在1980、90年代的鼎盛期后的衰败,或者更确切地说,幻想工程历经大众感官刺激峰值后在社会生活中的蛰伏与变形。
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电影:2022年最佳
艾丽卡·鲍尔珊(Erika Balsom)是伦敦国王学院电影研究系资深讲师。
1. “终于,电影!法国的艺术、图像和表演(1833-1907)”(“ENFIN LE CINÉMA! ARTS, IMAGES, ET SPECTACLES EN FRANCE [1833–1907]” )(巴黎奥塞博物馆,由多米尼克·帕尼 [Dominique
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古根海姆博物馆馆长理查德·阿姆斯特朗将离职
自2008年起一直领导所罗门·R·古根海姆基金会的理查德·阿姆斯特朗(Richard Armstrong)在任职超过14年后将于2023年卸任。阿姆斯特朗预计将协助基金会董事会寻找继任者。他在7月8日接受《金融时报》采访时首次公开自己将要离职,但并未说明原因。
阿姆斯特朗在执掌匹兹堡卡内基美术馆(Carnegie Museum of
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通往险境
在圣丹斯电影节于开幕前两周取消线下放映的消息传出后,精简版本的柏林电影节能够如期举行让人感觉安慰和开心。金熊奖最终归属卡拉·西蒙(Carla Simón)的 《阿尔卡拉斯》(Alcarràs)——描绘了一个加泰隆尼亚农场的消失——我不禁感觉到空气中弥漫着一种“能在现场真好”的气氛。评审团的阵容——既有奈特·沙马兰(M. Night
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高级狗血
《古驰家族》(House of Gucci)的预告片和《古驰家族》的电影是两种截然不同的文化产物。前者看起来像是在《鲁保罗变装皇后秀》(RuPaul’s Drag Race)的剪辑室完成的,慷慨地倒出了一杯满溢着Lady Gaga式坎普风的贝利尼甜酒——同性恋文化的最爱。影片中充斥着诡异的口音,对神圣的三位一体的亵渎(Lady
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更快乐结局
这一天终于还是降临到了我头上:我青春期和年轻时期的文化残渣猛烈地卷土重来。我的学生们穿着来自我浪荡青年时代的二手衣服招摇过市(可能是在Depop上买的)。每一代人都必须僭越,然后改造过去,以免被上一代的低劣遗产吞噬。这是他们的神圣权利,他们看起来也确实可爱。但说实话,这些原材料来自一个毫无魅力可言、令人不忍直视的时代。而且服装还只是那个丑陋集大成时代里的边角料而已。我们究竟应该如何划分这个要命的时代呢——直到新世纪的第二个十年还无结束之意?无休止的战争,经济衰退,“历史的终结”最终变成了一场令人厌烦的闹剧,太多蹒跚的岁月揉搓成我们当下特有的灾难——自我的生活。当代问题的根源也许可以追溯到数百年前,但越近的历史越喧哗。
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郝敬班和艾萨·霍克森获韩国SeMA-Hana媒体艺术奖
首尔美术馆(SeMA)宣布,郝敬班和艾萨·霍克森(Eisa Jocson)获得2021年SeMA-Hana媒体艺术奖,该奖项与第11届首尔媒体城市双年展(Seoul Mediacity Biennale)共同颁发。
郝敬班此次参加双年展的新作《我理解》(I Understand . . . ,2021) 是对同理心的可能性和局限性的个
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特写:你的损失
当我们与父母交谈时,有多少人会觉得自己就像个样板角色,好像我们是在模拟自己?埃德·阿特金斯(Ed Atkins)在最近于纽约新美术馆举办的展览“获得生命/爱的工作”(Get Life/Love’s Work)的核心作品《虫》(The Worm)(
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曹斐获2021年德意志交易所摄影奖
艺术家曹斐的个展“蓝图”(Blueprints)荣获2021年德意志交易所摄影基金会奖(Deutsche Börse Photography Foundation prize),奖金43,000美元。“蓝图”是曹斐在英国的首次个展,于2020年疫情爆发之前在伦敦的蛇形画廊举行,展出了2018年的影像作品《亚洲一号》(Asia One)以
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悲伤与哀痛:美国的艺术与悼念
在展览“悲伤与哀痛:美国的艺术与悼念”(Grief and Grievance: Art and Mourning in America)入口处,观众可以看到“BURN/ITD/OWN, KI/LL, and FUCK 12”的字样。这是已故策展人奧奎·恩维佐(Okwui Enwezor)在新美术馆策划的展览。恩维佐在2018年的时候构思了该展览,他去世次年,艺术家格伦·利贡(Glenn
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伦敦当代艺术中心总监斯塔芬·卡尔玛将离职
伦敦当代艺术中心(ICA)今天宣布,自2016年以来一直担任该中心总监的斯塔芬·卡尔玛(Stefan Kalmár)将离任。
在卡尔玛的领导下,ICA举办了法证建筑(Forensic Architecture)、卡梅隆·罗兰(Cameron Rowland)、设计工作室Metahaven和赛斯·普莱斯(Seth
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艾迪· 斯理曼
“声音的太阳”(Sun of Sound)是法国时装设计师艾迪· 斯理曼(Hedi Slimane)在阿尔敏·莱希画廊的第五个个展,也是在中国的首次个展。展厅内最显眼处放置了斯理曼收集的多个音箱环绕而成的柱形装置。装置上的音箱在不同位置低声播放着音乐人Beck创作的纯贝斯曲目,总长为11分59秒。展厅墙面上沿着视线挂着单张、两张、三张至六张成一组的黑白照片。与这些排列整齐的摄影作品相对比的是地面上铺满了的豹纹图案,给白盒子的展示空间设置了大胆而狂野的背景质感。这样的对比似乎呼应了斯理曼对音乐、摄影和时尚的一种理解和诠释。
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古根海姆任命娜奥米·贝克威斯为副馆长和首席策展人
纽约所罗门·R·古根海姆博物馆宣布任命前芝加哥当代艺术博物馆高级策展人娜奥米·贝克威斯(Naomi Beckwith)接替去年10月辞职的南希·斯佩克特(Nancy Spector),担任副馆长和首席策展人。贝克威斯将于6月上任,负责监督博物馆的收藏、展览、出版物以及策展项目和档案,在“塑造博物馆的前景方面发挥重要作用”。
贝克威斯是
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透明
在伦敦金匠学院当代艺术中心的群展“透明”(Transparent Things)与作家弗拉基米尔·纳博科夫(Vladimir Nabokov)的小说同名。作为鳞翅目昆虫学家同样小有名声的纳博科夫毕生收集了大量蝴蝶标本,并被这些昆虫翅膀图案的伪装特性所吸引。此次展览从《透明》第一章节的文字出发,探讨人类认知、历史、时间与物的关系。如同蝴蝶翅膀被剔去鳞粉的伪装之后只剩透明的结构,展览尝试将“物”置于类似的观察装置下,借助对文学作品的解读,完成对现实和时间表象的种种隐喻。
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微纪元
此次题为“微纪元”(Micro Era)的展览上展出了艺术家曹斐、方迪、陆扬和张培力的影像作品——“微纪元”抽取自刘慈欣的科幻小说,指涉灾难之后,留存下来的众生失去历史感之相。其中,曹斐和方迪的作品之间构成了一组有趣的对话关系,两组作品都回应了当下人口高度流动,科技、物质空间日新月异的现实。方迪在巴布亚新几内亚(巴新)扎根工作了三年,工作之余,他是一个好奇的人类学研究爱好者。在影像作品《部长》(2019)中,
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蓬皮杜策展人马容元将担任首尔Mediacity双年展艺术总监
首尔市立美术馆(SeMA)宣布,马容元将担任2020年9月开幕的第十一届首尔Mediacity双年展艺术总监。明年也是该双年展成立20周年,展览将会“关注于在艺术、媒体和城市肌理之间锻造新基础。”SeMA馆长Beck Jee-sook表示,她希望即将到来的展览会成为“双年展的新篇章,与全球其他城市同步,超越边界和时间观念。”
马容元现
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福特基金会美术馆下月开馆,关注社会参与艺术
福特基金会今天宣布,将于下月在纽约中城东面其总部开设一家美术馆。 莉莎·金(Lisa Kim)将担任美术馆馆长,该空间将免费向公众开放,并展示探索社会变革和正义问题的艺术作品。金来自一家房地产公司Two Trees Management,曾担任策展事务总监。她还曾在高古轩和纽约文化事务部工作。
基金会主席达伦·沃克(Darren -
第十四届沙迦双年展公布参展艺术家完整名单
沙迦艺术基金会(SAF)近期公布了第十四届沙迦双年展(2019年3月7日-6月10日)参展艺术家名单,将近90名新老艺术家榜上有名。本届双年展主题为“走出回声室”(Leaving the Echo Chamber),将由Zoe Butt,Omar Kholeif,以及Claire