showing 5 results for: Lee Bontecou
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朱迪·芝加哥
朱迪·芝加哥（Judy Chicago）现在82岁了。这是她人生第一次回顾展。 对于重要的女性艺术家来说，迟到的认可实在太常见了。李·邦特库（Lee Bontecou）在她的第一次大型回顾展时已经73岁，米尔勒·拉德曼·尤克里斯（Mierle Laderman Ukeles）76 岁，卡若琳·史尼曼（Carolee
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难以看清的美国
如果你看过惠特尼美术馆近年来在纽约上城旧址的永久收藏展，尤其是卡特·福斯特（Carter Foster）的“现实/超现实”以及唐纳·德·萨尔沃（Donna de Salvo）和斯科特·罗斯科普夫（ Scott
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杰•德费奥个展
四年前，惠特尼博物馆做了一个知名艺术家的展览，对某些人而言，这位艺术家的作品徘徊在庸俗的边缘。以描绘牵牛花和百合花知名的欧姬芙（Georgia O’Keeffe），似乎脱离了这样的窠臼：画面上的大胆与奇特的抽象完全征服了观众。即使是斯蒂格里茨（Alfred Stieglitz）关于欧姬芙和她的绘画的裸体摄影，看上去也令人耳目一新。如今，博物馆推出了另外一位备受忽略也难以定义的艺术家的作品，她就是以《玫瑰》（The
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生产地点：艺术家工作室大展现
展览《生产地点》强调，工作室不仅是一个干活儿的地方，它本身也是一个强烈的审美题材。贴着展厅外墙的展览《艺术家工作室的视觉史》（selected visual history of the artist’s studio）包含了众多标志性的图像：将自己的身体投向了一幅“行动”绘画的波洛克、在纽约工作室中手持喷灯的Lee
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隐藏的宝库：1958年到1965年的绘画
二十世纪五十年代末期，绘画赢得了其历史上最伟大的胜利，在各种大型展览和巡展上被指定为表现主观和历史体验的通用语言。但没过多久，绘画存在的权利本身都从根本上受到怀疑。偶发艺术（Happenings）和波普艺术（Pop art）大大削弱了绘画的实力。六十年代中期，极简主义戒备森严的统治期间，绘画更是被艺术批评家完全搁置。从那以后，画家和绘画艺术的推崇者就不断反思为什么他们所选的媒介日渐式微，在高级理论话语中遭到冷遇。Yve-Alain
