西班牙艺术团体Bestué Vives

2011.05.26

Bestué Vives,《家庭行动》, 2005,单频录像,33

魔金石空间的现实行动是西班牙艺术团体Bestué Vives. David Bestué Marc Vives在中国的首场个展他们2002年起开始一起合作创作了录像和行为作品用不同的动作行为对日常生活现实和文化语境进行干预对历史运动和艺术家的借鉴将作品与二十世纪的艺术框架和方法论进行对话。“现实行动展出了五件录像作品以具有活力的装置形式将行为表演动画和新媒体结合在一起体现了Bestué Vives全部作品的基调特征目前艺术家在家乡巴塞罗那居住和工作

灵感这个词说起来很难因为我们做的并非高端艺术”。我们很喜欢70年代的观念艺术以及70、80、90年代的西班牙艺术家与此同时我们又对流行文化如电影和建筑很有兴趣我想关键是我们关注的是每个人都感兴趣的主题即日常生活这场展览的题目多少回答了我们创作的关注点这一问题大多数作品都是和现实发生联系或者直接干预到现实中
表演和录像之所以吸引我们是因为我们的作品是关于片刻的重要性和瞬时被呈现的可能性当我们有了想法后就开始想做点作品并快速完成它如果一直停滞不前只会慢慢衰落褪色其实说的是创作的密度创造一种体验我们明白艺术作为沟通最重要的是观众为了获得这种沟通我们必须要以不复杂的方式去思考直接将思想表达出来如果观众不重要那又为何做艺术做展览呢的那个我们去美术馆看艺术家的录像时可能会非常无聊也许有五十或一百分钟那么长社会和人类被图像所保卫艺术也是如此很多的行为都做都是快速连续地呈现着我们对于这样的速度是有所排斥的对此最好的方式就是不要那么无聊而是尽力对人们产生一点吸引我们要做一些多少类似的事但又有所不同

西班牙文化对我们的工作有很多的影响在加泰罗尼亚地区人们善于妙手生花这样的例子很多说到这你马上会想到建筑师高迪他的作品都是用小陶土块做的人们运用垃圾现成品周遭任何可用的材料来动手做我想也是以这种方式开始艺术之路的最重要的是不让一切看起来尽善尽美我们把脑海中的想法通过可行的方式变为现实。《家庭行动》(Actions in the Home,2005)是在马克在巴塞罗那的公寓里完成的我们没必要营造那些虚假的场面因为我们只是和现实发生关系和我们自身的现实之后我们在同样的公寓睡觉我们做了一个雕塑然后我们在附近睡觉或者做点别的

对我们而言幽默是沟通的工具我们并不是想取悦人们但有时使用幽默的表达方式是不想让观众承载太多”,想让他们放松在西班牙并非如此因为在那里人们创作很多严肃的作品对我们而言在创作中表达幽默很难因为很危险如果你是使大劲儿了就失去了人们的信任我们希望来年我们的作品仍然让人感到有趣这样我们仍可以一起工作能感受到我们在努力作品也能够展出对未来我们并没什么担忧的要是我们做出劣作来接下来就会弃之而去了

现实行动目前在魔金石空间展出2011626

— 文/ 采访 / Iona Whittaker,翻译 / 王丹华


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姜若瑜谈戏剧二次大战中的帅克

2011.05.14

二次大战中的帅克现场 2011

姜若瑜导演毕业于中央戏剧学院导演系和纽约州立大学戏剧舞蹈系主攻导演表演和现代舞编舞曾任北京京剧院导演现为中央戏剧学院表演系教授她被海内外多所院校邀请主持戏剧工作室并导演多部经典作品对美国方法派导表演理论有深入研究。《二次大战中的帅克是中央戏剧学院表演系2008级三班的首个实习剧目讲述了大人物希特勒与小人物帅克的故事

戏剧是大人的游戏布莱希特的剧本充满了流动诗意的美他的剧本需要寓教于乐”。我们也必须告诉观众这是戏不要跟随演员在台上哭而哭笑而笑时刻提醒他们打破舞台幻觉我喜欢在舞台上看到很多比例不一样的不是大而是小的东西所以小坦克纸飞机跳伞兵等等玩具就出现舞台上

一部戏不断地收光再起光我认为打破了戏剧的完整性在合成的时候我们决定在幕间让舞美设计在舞台上推动布景前进既然选择了布莱希特的戏就应该真正的流动起来最后一场里瓶记酒店的戏在原剧本中是两大段阅读剧本时我觉得这场戏的舞台呈现应该是飘着的过去和未来占用了与现在不一样的时空在舞台上就要用不一样的语汇来表达如果还是用语言就显得乏味演员在表演时运用了无声的像默剧的慢动作

我喜欢纯粹的东西用舞台上最简单的方式调动演员让表演显得更加突出和强烈所以我的戏一般都没有布景累赘的舞台和堆砌的所谓现实主义把演员都淹没在布景当中一切表演都失去了光彩排练时演员们做了很多游戏包括戏剧的游戏儿童的游戏等等因为我喜欢把身体的元素放在剧中也希望演员的表演和过去惯常的风格区别开我鼓励他们即兴创作这样才会产生活跃鲜活的东西也一直这样要求并且训练他们有三场戏是我非常喜欢的女孩扮演的希特勒她说的是德语的胡言乱语还有三个士兵像木偶一样一边露头一边说台词以及茅草屋中的两个农妇我希望这部戏的表演像木偶拥有非常夸张的表情遗憾的是排练时间有些短如果能把所有演员的表演都调整到这种感觉那么整部戏又会上一大个台阶但这部戏太难了从另一个角度讲比现实主义的戏还要难

导演需要一根筋要一根筋的追求你想要的东西这样作品才能有意思我希望自己的作品中能够包含有意思的尝试和鲜明的追求不人云亦云但是没有必要直接告诉观众要表达的是什么不一定紧贴现实”。观众能从里面感悟到一些东西这就是现实意义主人公帅克作为一个看起来很愚笨的小人物他的不强求就是真正的大智慧有一句谚语三十年河东三十年河西”,万物都有从兴盛到衰败的过程这是一种充满了宿命感的东西帅克可以告诉我们怎样面对生活面对生命

谈到方法派”,有人说它完全是自然主义不能驾驭经典剧目比如莎士比亚阿瑟密勒等等但是方法派的很多练习让演员摆脱了扮演的茧子心灵变得非常敏感这种充满信念真实的东西能够改变目前一些假大空”、“大概齐的表演方法方法派没有玄乎其玄的扮演理论不否认演员在舞台上自身的存在不必思角色所思想角色之想”,演员可以用自己的感觉来代替这个人物不用关闭自己本身的感觉音乐家用乐器演奏画家有画笔和颜色演员要用自己的身体思想情感进行表演和创造

— 文/ 杨浥堃


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里兹-麦杰克-莱塞谈楼梯

2011.05.08

里兹在时代广场表演楼梯的海报: Elizabeth Hodur Michael Wiener在排练

摄影:Mia Tramz。


里兹-麦杰克-莱塞(Liz Magic Laser)五月三日六日七日将在时代广场的杜菲广场循环演出作品楼梯》。《楼梯取自的片段来自影片美国精神病人眩晕记》,由六个演员组成时代广场联盟(Times Square Alliance)和富兰克林热炉表演艺术基金(Franklin Furnace Fund for Performance Art)赞助

人们在看电影的时候会从心理上去经受那些受伤的时刻对恐慌的成因产生设想但这样的暴力和恐惧场景则往往将我们置身于被动的状态而当它们被转移到拥挤的公共空间后局中人和局外人则发生了关联双方都担当起了责任

楼梯》(Flight)由二十三个场景组成全部发生在楼梯上这些表演荟萃了电影中的那些发生在公共和个人空间的楼梯事件战舰波将金号》(Battleship Potemkin)楼梯是1905年革命的失败之地在后来的影片如闪灵楼梯则成为个人的噩梦之地每一次这一建筑都是激烈冲突的发生地。《楼梯中的演员有Nic Grelli, Elizabeth Hodur, Liz Micek, Michael Wiener, Lia Woertendyke, Max Woertendyke,大家的角色在牺牲者侵犯者和见证者之间转换最后一部场景取自死神来了4》(Final Destination 4),伤害转移到了公共领域但是这一冲突是由不详的妄想症带来的

楼梯的剧本是精雕细琢做出来的里面有很多演员与观众互动的时刻在观众围观之前我们就在时代广场上演绎过很多人都是观光客大家在那里排队买票未成年人四处游荡剧本促进了演员与这群人的互动如果有人向你跑过来喊救命”,或者举起拳头靠近你很快你就觉得和他们产生了关联

这些暴力的场景出现的地方史上也曾发生过大小犯罪事件或灾难当我要一个演员喊救命她这样做了然后问我这样合适吗?”在一个拥挤的剧院里这样喊岂不是引起恐慌上个星期我们排练希区柯克的迷魂记》,一个女演员在排队买票的人旁边表演麦德林自杀的一幕保安过来说:“不许这样这样会吓到别人的。”昨天我拦住一个要救演员的警察这个女演员当时正在表演飞瀑欲潮被困的一幕我们边演边观察这些故事是如何进入到日常生活中去的

时代广场到处都是照相机我们不时被要求拍照所以自然而然出现在照片里这份经验通过照相机得以传达与作品统一起来当我初次在PS1进行表演时我不想让照相机妨碍人们和演员的互动在时代广场上照相机和照片都是环境的一部分而表演的录像则模拟了原版影片的摄影此时旁观者人群则成为了这些经典的受伤场面的背景

— 文/ Allese Thomson Baker采访 /王丹华


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唐昕谈“51平米项目策划

2011.05.03

:51平米#1,赵赵开幕现场,51平米#7,胡向前表演现场

泰康空间


2009年到2010北京草场地泰康空间在其51平米大小的展厅内举办了一系列名为“51平米的个展参展艺术家都相对年轻大多数是艺术圈的生面孔部分人展览经验很少但这个系列的展览却引起了批评界的广泛关注极大地改变了北京年轻艺术家的生态。《艺术论坛“51平米计划的实施过程中曾经报道过部分艺术家及展览但现在我们决定从一个宏观的角度对整个项目进行审视通过访谈策展人以及部分艺术家了解该项目的启动组织始末以及这种另类模式对单个艺术家创作实践以及整体艺术生态有何影响另类展览平台如何从边缘走向中心如何与艺术市场产生交集以及它们在中国的意义和可行性都将是我们关注的问题第二次访谈对象是泰康空间艺术总监也是该项目策展人唐昕。“51平米回顾展,2011319日至416日在泰康空间举办,《艺术论坛也登出展览的评论

我们做这个项目的时间正好是在08年经济危机艺术市场下滑之后当时国内的很多艺术机构包括画廊都把展览数量减少或者把展期拉长我们就是在这个时候做的“51平方”。因为这是一个比较快节奏的比较密集的开幕式的形式整体上的安静会反衬出我们这个项目好像高频率很快很热闹又都是年轻人所以就一下子比较吸引人注意对外界这可能是一种表层特点

我们整个项目目光的着眼点是年轻一代艺术家一个重要特点是没有设定任何具体方向年轻代表未来如果凭着已有的经验或者按照以往的策展思路是需要有明确针对性一个具体话题这个项目要谈什么呈现一个艺术什么样的问题是要有具体方向的但是我觉得有任何一个具体方向都会偏离跟艺术未来主导的方向是不同的没有人有这个准确性能够现在就把握到艺术的未来

这个项目从前期到结束都是一边做调查一边走访艺术家一边挑人策展想法会随着在变化在这个过程当中我们是以挑人为主我们看重创造潜力代表性艺术家的知识结构对传统艺术的理解对方法论的思考对整个艺术发展的消化等等综合的因素他们从媒介语言使用上的多元化关心的是具体的身边的切身的问题不是说这种问题小是说这种问题是触手可及的跟他的生活相关极其密切跟他个人都有关系这样触及到的日常是自然的从需要出发的不是为了谈日常而日常的概念先行而且这个日常包括艺术生活社会种种艺术是要跟着艺术家走的我们针对的是人对具体的参展作品和方案没有苛刻的要求所以大家可能会看到一些作品明显的不足这个问题不大

— 文/ 采访安静


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