8月27日，两名男子在维也纳应用艺术博物馆（MAK）购票入场后，盗走了一条镶有200克拉钻石的铂金项链。这条项链由法国珠宝公司梵克雅宝（Van Cleef & Arpels）专为埃及纳兹利王后设计，1939年，纳兹利王后曾佩戴它出席女儿与穆罕默德·礼萨·巴列维的婚礼。
据维也纳警方报告称，两名窃贼未进行任何伪装，也未遮挡面部，他们砸碎展柜后取走项链并逃离现场。
这条项链于2015年在纽约苏富比拍卖会上以430万美元的价格成交，案发时作为梵克雅宝设计作品展的一部分展出，该展览还展出了博物馆馆藏的200余件展品。展览原定于6月10日至9月27日举行，事件发生后仅关闭数小时便重新向游客开放。
韩国龙仁白南准艺术中心（Nam June Paik Art Center）宣布，电子音乐作曲家、艺术家池田亮司（Ryoji Ikeda）获得第九届白南准艺术奖（Nam June Paik Prize）。池田亮司将在9月8日于该机构举行的颁奖典礼上获得5000万韩元奖金，并于2027年举办个展。
现居巴黎和京都两地的池田亮司，最初凭借极简主义的“故障”（glitch）音乐创作受到关注——他在作品中融入90年代CD及其他音频媒介中出现的爆音、跳音等错误与故障。近年来，他以融合声音、光线、视觉影像和数学概念的沉浸式表演及装置而闻名。过去十年间，他曾举办多场个展，包括台北市立美术馆、巴黎蓬皮杜中心和亚特兰大海伊艺术博物馆（High Museum of Art）。
白南准艺术奖创立于2009年，以激浪派先驱艺术家白南准命名，由韩国京畿道政府资助，并由白南准艺术中心每两年颁发一次，旨在表彰以创造力、实验精神和创新实践推动并促进当代艺术与世界和平的艺术家。
波普艺术与极简主义先驱草间弥生（Yayoi Kusama）于8月14日在东京一家医院因多器官衰竭去世，享年97岁。她的工作室于8月27日公布了这一消息，其长期代理画廊卓纳画廊（David Zwirner）随后予以证实。
草间弥生被公认为日本最重要的艺术家之一，她以极具亲和力的作品拓展了当代艺术的受众范围。她最为人熟知的作品包括“无限镜屋”（Infinity Rooms）：观众置身其中，可以看到自己的倒影仿佛被无限复制。这一系列恰逢社交媒体兴起，让一些可能永远不会踏入画廊或博物馆的人也得以认识这位艺术家。尽管声名显赫，她同时也是一位对其他艺术家产生深远影响的“艺术家的艺术家”，对包括唐纳德·贾德（Donald Judd）、克拉斯·欧登伯格（Claes Oldenburg）和安迪·沃霍尔（Andy Warhol）在内的一众艺术巨星产生过深远影响。她的作品虽然常常以明快甚至戏谑的方式呈现性意象，但几乎都源于童年时期经历的令人恐惧、难以承受的幻觉。“通过不断再现那些令我恐惧之物的形态，”她曾写道，“我才能压制这种恐惧。”
草间弥生于1929年3月22日出生于日本松本市，是家中四个孩子中最小的一个。她的父母经营一家苗圃，家境优渥，而苗圃也成为她最早的艺术创作灵感来源，其中包括南瓜——她从小便反复描绘这一形象。尽管父母希望她卖画而不是创作，她还是进入京都的艺术学校学习传统日本画。日本画与二战时期民族主义之间的联系等因素令她感到这种形式过于束缚，于是转向受超现实主义影响的抽象艺术。这一转变开启了后来成为其创作标志的惊人产量：草间随后创作了数百幅绘画，以密集的线条和圆点构成丛林般的画面。
洛杉矶郡艺术博物馆（LACMA）一名前雇员近日就2025年发生的一起数据泄露事件对该机构提起集体诉讼，雇员称此次事件导致员工和参观者的信息遭到泄露。
此次数据泄露发生在2025年7月7日至11日期间。据《ARTnews》报道，非法入侵LACMA网络的攻击者获取了包括地址、出生日期、社会安全号码、驾驶证号码、医疗信息以及金融账户号码在内的个人身份信息。
该诉讼于周二提交至加利福尼亚州高等法院，指控LACMA存在管理疏忽，在事发近一年后才向员工通报此次数据泄露事件，并指控该博物馆未能保护其受托管理的敏感数据。
提起诉讼的前雇员亚当·皮龙（Adam Piron）于2018年至2020年期间在LACMA工作，他要求法院下达禁令，阻止该博物馆继续从事此类被指控的不当行为，并请求法院责令LACMA实施适当的安全措施。他代表信息遭泄露的“所有人”以集体诉讼形式提起了该诉讼。
本周一，LACMA在其网站上发布公告称，该馆“已委托一家数据审查公司对受影响文件的内容进行分析”，并于2026年2月下旬收到分析结果。此后，博物馆一直致力于“确保掌握受影响个人的准确联系方式”。
俄罗斯抗议艺术团体Pussy Riot前成员丽塔·弗洛雷斯（Rita Flores）周一在一次采访中声称，俄罗斯联邦安全局（FSB）人员曾招募她监视持不同政见的艺术家。
在这场由弗洛雷斯的律师代表“Port Media”（一个由流亡俄罗斯记者创立的网站）进行的采访中，本名玛格丽塔·科诺瓦洛娃（Margarita Konovalova）的弗洛雷斯表示，2023年自己的住所遭到搜查后，一名FSB官员强迫招募她成为监视者。
“就像电影里一样：他们让我坐在桌边，我动弹不得，也不能移开视线，”弗洛雷斯说，“他们想要招募我：用各种方式威胁我、嘲弄我、说难听的话，威胁要杀掉我的家人，还说我永远无法证明是谁杀了我母亲。他们开始对我进行人身攻击，说我是多么卑鄙、可怕的人，还说他们会把我塑造成全俄罗斯最大的撒旦。”
弗洛雷斯曾于2020年至2021年间因参加反对警察暴力的抗议活动而多次在俄罗斯遭到拘留。她称，FSB强迫她签署保密协议，随后训练她如何搜集其他艺术家的信息。她最终被迫监视的艺术家包括前男友、Pussy Riot成员彼得·韦尔齐洛夫（Pyotr Verzilov）；后来被迫离开俄罗斯的行为艺术家帕维尔·克里谢维奇（Pavel Krisevich）；以及街头艺术家菲利普·科兹洛夫（Philipp Kozlov）。科兹洛夫因面临破坏公物罪的起诉威胁，也于2023年秋天离开俄罗斯。
2026年光州双年展台湾馆在一场名称争议后恢复原名。此前，光州双年展基金会将参展的台湾艺术家列于“NTMoFA”名下，即展览组织机构“国立台湾美术馆”（National Taiwan Museum of Fine Arts）的英文缩写。而这一决定随后引发中国方面抗议，并撤出原计划参与双年展相关展览的中国艺术家。
本月早些时候，“NTMoFA Pavilion”（国美馆馆）这一名称首次出现在展览宣传海报上，引发台湾参展艺术家、策展人及国际艺术界人士的抗议，不少人认为此举属于政治审查。双年展基金会解释称，NTMoFA是以机构身份而非国家身份签署了参展协议，因此“海报和宣传材料会根据参与者的类型，使用国家名称或机构名称”。
光州双年展基金会此前否认这一指控，称名称调整源于行政分类。基金会表示，由于国立台湾美术馆以机构而非国家身份签署参展协议，因此按照惯例以机构名称标示。台湾文化部则反驳称，国立台湾美术馆提交的提案从一开始便使用“Taiwan Pavilion”（台湾馆）这一名称，并于4月2日收到正式批准确认。
8月25日，光州双年展基金会最终同意恢复台湾馆名称，并允许这一名称用于展览场地、官方文件及宣传材料。台湾文化部随后发表声明，感谢韩国当地及国际艺术界的声援，称相关支持体现了跨越国界、共同维护自由与民主普世价值的承诺，以及对“光州精神”的尊重。
然而，名称恢复随后引发中国方
特朗普政府律师在8月24日提交的一份法庭文件中警告称，如果总统关闭约翰·F·肯尼迪表演艺术中心（John F. Kennedy Center for the Performing Arts）进行为期两年翻新的计划遭到阻挠，该机构最终可能将不得不被“拆除”。据《纽约时报》报道，美国司法部官员在这份长达21页的文件中将翻新工程描述为刻不容缓。
文件写道：“如果不进行翻新工程，肯尼迪中心的状况将进一步恶化，成为一座不安全、破败不堪的建筑，最终将不得不予以拆除。之后再决定在原址建设何种设施，例如多年来一直有人提议修建一座俯瞰波托马克河的大型露天圆形剧场。”
该文件是对民主党众议员乔伊斯·比蒂（Joyce Beatty）提起的一项诉讼所作的回应。比蒂也是肯尼迪中心董事会成员，她试图阻止政府关闭该设施并在建筑外墙上添加特朗普的名字的行为，理由是该计划旨在转移公众对总统将该机构政治化所引发的负面影响的注意力。
在特朗普将亲信安插进肯尼迪中心董事会、自任董事会主席，并将自己的名字醒目地加到建筑外墙之后，该机构的境况每况愈下。据《华盛顿邮报》报道，2025年12月董事会投票决定将特朗普的名字加入建筑名称后，肯尼迪中心的门票销售和捐款收入均大幅下滑，预计本财年收入将出现1亿美元的缺口。特朗普政府则将该中心目前的财务困境归咎于此前的管理层。
赫尔辛基双年展主办方已公布第四届双年展展览主题，本届展览将于2027年6月6日至9月19日在瓦利萨里岛（Vallisaari Island）、滨海公园（Esplanade Park）以及赫尔辛基艺术博物馆（HAM）举行。双年展以“未知”（Unknown）为题，从人类历史上对奇观的追求，以及人们为理解自然世界而创造的各种体系、概念和神话中汲取灵感。
该主题由东京森美术馆馆长片冈真实（Mami Kataoka）与赫尔辛基美术馆馆长阿尔娅·米勒（Arja Miller）共同确认，两人将共同策划本届双年展。
两位策展人在声明中写道：“今天，我们身处政治与经济动荡之中，前方的道路依然完全未知。尽管这令人深感不安，但人类对这个世界的理解从来都只是冰山一角。不同学科不断探索未知领域，也让我们再次意识到，未知依然如此广阔。”
本届展览预计将有约45位艺术家和艺术团体参与。展览将重点呈现一系列围绕物理学、天文学、地质学、灵性、神话与抽象展开的艺术实践。
欧盟执法合作署（Europol，又称欧洲刑警组织）今日发布了一份“焦点报告”，揭示了欧洲各地博物馆犯罪中令人担忧的趋势。情报与监管追踪平台Insight EU Monitoring对报告内容进行了摘要。去年10月，巴黎卢浮宫发生了一起备受关注的珠宝盗窃案，此后欧洲各地又接连发生多起博物馆入室盗窃事件，这份报告正是在这一背景下发布的。历史上，博物馆犯罪通常不涉及暴力。然而该报告指出，博物馆盗窃案中的暴力行为正在增加，窃贼开始使用炸药、枪支和大锤等工具进入馆藏区域，并以此威慑工作人员。窃贼也越来越多地将贵金属、宝石以及中国文物作为目标，因为这些物品市场需求旺盛，而且比知名艺术家的画作更容易脱手。
有组织盗窃也呈上升趋势。以往的博物馆盗窃案通常由一两人实施，而如今更可能是由惯犯领导的高度组织化的团伙策划，甚至通过社交媒体招募同伙。这一犯罪领域正在吸引来自其他行业的盗贼加入，因为与其他犯罪相比，艺术品盗窃往往风险较低、回报却相当可观。
欧洲刑警组织在报告中列举了三个案例：2025年，荷兰阿森市德伦特博物馆（Drents Museum）发生炸药破门盗窃案，被盗的包括无价之宝“科措费内什蒂金盔”（Golden Helmet of Coțofenești）和三只达契亚金手镯，这些文物当时均由罗马尼亚国家历史博物馆借展；2024年，巴黎科尼亚克-杰伊博物馆（Musée
蓬勃发展的南亚艺术市场正被赝品淹没。仅在2025年，南亚艺术拍卖成交额突破1亿美元，无论是知名艺术家还是中端市场的艺术家，其作品都已成为造假者的目标。
伦敦 Grosvenor画廊负责人查尔斯·摩尔（Charles Moore）告诉《金融时报》：“如今市场上可疑的作品越来越多。”他估计，“每隔几周”就会有私人卖家向他兜售赝品。由于艺术品估价往往依据拍卖纪录制定，这些伪作通常会以略低于市场行情的价格出售，以吸引希望“捡漏”的买家。
今年6月，印度艺术家加内什·派恩（Ganesh Pyne）1979年的作品《渔夫》（The Fisherman）以522万美元成交，不仅刷新了艺术家的个人拍卖纪录，也远高于其34万至47.6万美元的拍前估价。然而，派恩的作品长期以来一直是假画重灾区。早在2006年，佳士得（Christie’s）曾撤拍一幅冒充为派恩真迹的蛋彩画。
巴基斯坦重要收藏家哈米德·哈伦（Hameed Haroon）表示，赝品制作水平近年来已发生巨大变化：过去的仿作往往粗糙拙劣、容易辨认，而如今的伪作“精妙得惊人”，甚至“比市场上不少真正的作品还要出色”。
孟买历史最悠久的商业画廊之一Pundole Art Gallery负责人、印度现代主义艺术研究者达迪巴·庞多莱（Dadiba Pundole）认为，学术研究不足是造成这一问题的重要原因。他告诉《金融时报》：“与世界其他艺术门类相比，南亚艺术的研究严重不足。”
澳大利亚悉尼备受瞩目的全新州立公共博物馆帕拉马塔动力博物馆（Powerhouse Parramatta）将于11月7日正式向公众开放，博物馆将以五场国际展览拉开帷幕。该馆被誉为自悉尼歌剧院落成以来，澳大利亚规模最大的文化建设项目。
作为澳大利亚最大的博物馆集团，动力博物馆（Powerhouse）目前在悉尼运营三家致力于当代艺术与科学的机构，分别为动力博物馆乌尔蒂莫分馆（Powerhouse Ultimo）、动力博物馆卡斯尔希尔分馆（Powerhouse Castle Hill）以及悉尼天文台（Sydney Observatory）。
帕拉马塔动力博物馆开幕展览将展出超过3000件展品，其中1600件展品来自“动力博物馆藏品”——这一庞大的国家档案库拥有超过50万件藏品，另有120件为新入藏展品。此外，博物馆还从澳大利亚各地机构借展了780件展品。
开幕展之一 “永恒任务”（Task Eternal） 是一场围绕人类探索太空历史展开的沉浸式展览，将呈现大英博物馆以及詹姆斯·特瑞尔（James Turrell）的作品。“永恒任务”将占据动力博物馆最大的展厅PS1，其展览设计灵感源自特德·姜（Ted Chiang）的短篇小说《巴比伦塔》（The Tower of Babylon）。
另一场展览 “The Mall” 将聚焦购物中心这一遍布全球的公共空间，探讨其作为当代公共生活枢纽的文化意义。展览由建筑事务所
参加第16届光州双年展的台湾艺术家指控主办方擅自更改展馆名称，认为此举构成政治审查。此次台湾参展计划由国立台湾美术馆（National Taiwan Museum of Fine Arts，NTMoFA）提交，最初以“台湾馆” （Taiwan Pavilion）名义获准参展，但在展览官方海报及宣传材料中，却被双年展组织方单方面改为“NTMoFA”。
参与艺术家指出，海报上的其他国家及机构名称均未被修改，包括蒙古、联合国教科文组织创意城市网络（UCCN）以及国际艺术家发起的平台Stateless Mind等，仅台湾馆被改以机构英文缩写标示。
8月15日，台湾馆策展人陈湘汶及参展艺术家在Instagram发布联合声明称：“我们越来越频繁地看到，国际艺术界的同行因为国籍、性别、信仰或政治立场，遭遇作品篡改或撤除。同时，越来越多大国正利用外交压力与经济资源，对其国界之外的事物进行干涉。”
据《台北时报》报道，韩国艺术团体“艺术家反审查团结联盟”（Artists’ Solidarity Against Censorship）已呼吁立即恢复“台湾馆”的名称，公开主办方的决策过程，并作出正式道歉。该团体在一份声明中指出，自1995年创办以来，光州双年展始终以纪念五一八光州民主化运动及其所代表的民主、人权、自由与抗争精神为核心价值，而此次事件与这些理念相违背。
面对外界批评，光州双