我如此幸运，还没失去感知的能力

走进亚洲当代艺术空间“我如此幸运，还没失去感知的能力”的展场，彷彿步入一座藏书稀少的图书馆，书本静静地摊在书桌上，而书单出乎众人意料之外。策展人的灵感取自苏珊‧桑塔格（Susan Sontag）1967年的小说《死亡之匣》（Death

蚊子，灰尘，和小偷

纽约替代性艺术空间PRACTICE的三位主创何京闻、Cici Wu（武雨濛）和王旭，在与自己空间相邻不远的47

美国国会图书馆将弗洛伊德的历史资料数字化

国会图书馆已经将心理分析之父西格蒙德·弗洛伊德个人和职业生涯中的2万封信、访谈和文物上传至网上，《华盛顿邮报》的Tara Bahrampour报道。将如此巨大的藏品进行数字化花费了该机构近两年的时间。

国会图书馆资深档案专家玛格丽特·麦克莱尔（Margaret McAleer）表示，弗洛伊德写给未婚妻玛莎·伯尼斯（Martha

宋元元: 配角登场

简单袭用尼采的著名句式，以“绘画的，太绘画的！”来描述对宋元元的第一印象，也许是个不坏的选择，而“配角登场”的有意思之处部分就在于：它“扰乱”了却并没有“否决”这一描述的合理性。

来自东三省的艺术家都时常给人一个强烈的共通感，但要把这他们这种对绘画的问题式迷恋化约为某种“地域性”显然又是不充分的，因为这个我准备视之为“类”的范畴，本身

葛莉莎·布鲁斯金、萨莎·皮洛格娃以及回收小组将代表俄罗斯参加2017年威尼斯双年展

俄罗斯挑选了艺术家葛莉莎·布鲁斯金（Grisha Bruskin）、萨莎·皮洛格娃（Sasha Pirogova）和回收小组（Recycle Group）成员乔奇·库兹内索夫（Georgy Kuznetsov）和安德烈·布洛金（Andrei Blokhin）代表该国参加将于5月13日至11月26日举行的第五十七届威尼斯双年展。谢苗·米哈伊洛夫斯基（Semyon

安尼什·卡普尔邀请艺术家以改编博伊斯作品的方式抗议特朗普

雕塑家安尼什·卡普尔（Anish Kapoor）改编了一张约瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）创作的海报，他将这位德国艺术家纪念其重要的1974年行为作品《我喜欢美国，美国喜欢我》（博伊斯在纽约的热内·布洛克画廊与野生土狼独处了三天） 的海报改成了：“我喜欢美国，美国不喜欢我”。卡普尔将自己的脸呈现在海报上，并邀请其他艺术家也挪用博伊斯的作品，来抗议特朗普总统破坏性的仇外命令。

特朗普的签证禁令已影响到艺术家和艺术机构的计划

特朗普总统上周五签署了一个行政命令，禁止来自七个穆斯林为主要人口的国家的公民入境，艺术家成为了被拒绝进入美国的群体之一，这项命令也迫使艺术机构取消展览，《纽约时报》的Rachel Donadio报道。

这项在

2016最佳阅读：“非唯物主义”与走出“人类纪”

轮回，历史的轮回！

我们似乎再一次站在了历史的十字路口，那个被称为“物”（thing）的魅影，再一次从观念论的缝隙中涌现出来，我们看到的不再是大写观念对有形世界的演绎和穷尽，而是在无限的褶皱、挤压、撕裂和冲突中涌现出来的那种被归为神秘的“物”的力量。

曾经被语言哲学和现象学宣布死亡的物的观念，甚至被传统唯物主义宣布死亡的“物”再次来

巴黎市立现代艺术博物馆五幅失窃画作的盗贼出庭接受审判

法新社报道，弗热朗·托米赫（Vjeran Tomić）今天将出庭接受对他2010年在巴黎市立现代艺术博物馆犯下的偷盗行为的审判，当时他窃走了五幅名作，分别来自毕加索、马蒂斯、布拉克、莱热和莫迪里阿尼。托米赫将面临十四项指控，并将与两名被控处理赃物的同谋一起受到审判。

钱文逸：2016年最佳阅读

学科文本

潘诺夫斯基，《论描述与阐释视觉艺术作品的问题》

克利福德∙格尔兹， 《深描说：迈向一种文化的阐释理论》

“理论”二字在人文学科发展的不同阶段会收获不同的定义，而在“理论”当道的今日，细读艺术史和人类学在企图建立批判性学科方法的伊始所作出的对学科“理论”的定义与阐述带着某种简洁明了的反观作用。文本都企图为学科实践——对于艺术

北京来信：黑桥——30分钟内不收费

去年年底，飘荡许久的黑桥拆迁传闻终于落为了一个具体期限：2017年2月底。艺术论坛邀请了三位前黑桥居民共同完成这则“北京来信”：面对政策性的搬迁令，黄静远和曾宏分别从微观日常生态和共同立场探寻角度提及了“30分钟内不收费”所喻含的一种短暂的苟且；同时，贺勋通过照片和图释的方式捕捉了节日中萧条的二道八号院——可能是黑桥艺术区最后的样貌。曾宏

例外状态：张培力的艺术

张培力三十年来的艺术生涯都是在刻意地规避被分类。“我不是一个遵守规则的人，”他在2011年的一次采访中如是说。正如他充满多样性的作品提示我们的：他从来不遵守那个不成文的规则，即成功的艺术家应该发展出一个可识别的风格。然而，他却有着一个无法逃避的标签：“中国录像艺术之父”。

张培力获得这个称号始于1988年的《30 x

“挑衅：1960-1975年的日本摄影”

战后日本摄影中常见的那种不规则、高对比度的模糊图像源头可以追溯到传奇摄影杂志《挑衅》（Provoke）。巴黎另类艺术空间Le

2017年2月

雪莱和唐纳德·鲁宾基金会宣布社会正义补助金的获奖机构

日前，雪莱和唐纳德·鲁宾基金会（Shelly & Donald Rubin Foundation）授予了四十七家纽约艺术机构“社会正义补助金”，以支持“积极的社会变革”，Artnews的Robin Scher报道。

“雪莱和唐纳德·鲁宾基金非常荣幸地支持着那些相信艺术在社会变革的斗争中会起到关键作用的组织，现在比以往任何时候更甚。”基金会的艺术总监萨拉·里斯曼（Sara

特朗普的穆斯林禁令导致奥斯卡提名导演阿斯哈•法哈蒂无法出席2017年的颁奖典礼

据《独立报》（The Independent）的Jacob Stolworthy报道，唐纳德•特朗普总统启动的名为穆斯林禁令的行政命令将导致伊朗导演阿斯哈•法哈蒂（Asghar Farhadi）无法出席今年的奥斯卡颁奖礼。法哈蒂导演了今年获得奥斯卡提名的五部外语片之一《推销员》（The Salesman，2016）。法哈蒂于2012年因《一次别离》（A

首尔来信：丑闻中的2016年

1、烛光集会

连续十个周末，累计一千万抗议者聚集在首尔的光华门前。愤怒的韩国公民走上街头，抗议总统朴槿惠的腐败丑闻，即“崔顺实门”事件。自从2002年世界杯期间，狂欢的人群“占领”了市厅广场以来，韩国人民就养成了无论好事儿坏事儿都“上街去”的习惯。随着特别检察组对崔顺实干政的起诉逐步推进，示威者人数与日俱增，并于12月3日达到230万人的顶峰，六天后，总统弹劾案通过。而光华门前的烛光静坐也成为韩国公民表达立场的例行方式。

约翰·亚康法获英国5万美金Artes Mundi奖

录像艺术家约翰·亚康法（John Akomfrah）凭借一件批判目前席卷大不列颠的“恐惧与不宽容的不毛文化”的作品获得2017年Artes Mundi国际当代艺术奖。这项两年一届的艺术大奖旨在表彰关注社会及政治问题的国际当代艺术家，包括一份金额为50000美元的奖金。

亚康法的获奖作品《信仰之举》（Auto Da Fé,

龙肝凤脑

展览“龙肝凤脑”的参展艺术家名单被冠以“新锐”的说法值得讨论，虽说要是对应“中坚”的上一辈，他们“新锐”无疑。在场的每位出道都不少于六七年，举办过多次个展，于行业内的人来说，他们都是老资格，“新锐”像是展览强加给媒体及大众的噱头。从市场考虑，当代艺术需要不断以更新鲜的血液来补充，一旦有比较出众的年轻艺术家，短期内必定面临被快速消费。“龙肝凤脑”的被选艺术家都处于类似的位置，他们同系列的作品曾在画廊、美术馆、双年展等大小群展里出现。

上海来信：2016年的艺术基建

如果你有机会从未来往回看，也许2016年对于上海来说会是一个重要的艺术年份。这并不是说这一年出现了类似传真展（1996）或者超市展（1999）一类历史分水岭式的展览，而是关于展览基建这一方面的发展出人意表。

艺术有了基建，意味着艺术作为象征资本流通，有其指定的方向和速度。在上海的案例中，象征资本汇聚的流向很大程度上围绕在收藏家身上。一