张离担任沪申画廊总监

沪申画廊近日宣布，吴承祖因个人原因卸任沪申画廊一职，从即日起总监一职由张离担任。

张离是一位资深的艺术策展人和画廊主持人，在当代艺术领域拥有深厚的艺术背景。张离于1992年毕业于中央美术学院美术史系，1994年担任中国当代艺术研究者和策展人戴汉志助手，参与建立新阿姆斯特丹艺术咨询。1996年同戴汉志共通过创办Cifa

戴汉志：5000个名字

根据《池社宣言》：“不是想要这样才这样，而是不得不这样才这样。”戴汉志（Hans van Dijk）没想要成为艺术界不同身份之中的任何一个，而是为了做他想做的事，经由自己开创的工作方式，不可避免地跨越多个职业范围，由此把各种工作方法与结果融为一体——他成为了他必须要成为的人。理所当然，戴汉志对中国当代艺术历史的影响还存在着，而他的遗产中生命力的精华亦融入到了“戴汉志：5000个名字”中。因为跨越了艺术的各个领域，所以我们不能只通过他“策展人”的身份去评价他的影响，实则他是艺术界与大众间的一个节点——按照加拿大思想家史蒂芬•怀特（Stephen

玛丽安娜·布劳沃（Marianne Brouwer）谈“戴汉志：5000个名字”

于上月24日在北京尤仑斯当代艺术中心（UCCA）主展厅开幕的展览 “戴汉志：5000个名字”是为纪念荷兰学者/策展人/画商戴汉志（1946-2002）所做展览项目的第一部分，第二部分将从9月4日起在荷兰鹿特丹Witte de With当代艺术中心举行。此次展览由艺术史学家玛丽安娜·布劳沃（Marianne

天涯海角

敏感日自北京登机，围绕戴汉志纪念展发生的事件仍在不徐不疾地发酵，加转机近20小时的航程之后，又降落在了同一天。位于佛罗里达州西海岸的坦帕与墨西哥湾相连，比之东南部的迈阿密更加云淡风轻，地处当代艺术圈固定的时间表与国际线路之外，遥远地有些抽象。我瞥到维基百科词条中的一条脚注：2004年纽约大学的《华盛顿广场新闻》把坦帕选为最适合“二十来岁人”的城市；（又一个）中国年轻当代艺术家的特展”我这一代”(My

艾未未宣布从UCCA“戴汉志：5000个名字”撤展后引发连锁反应

5月23日，艺术家艾未未在其Twitter的个人主页上先后以中英文发表声明，宣布将其参展作品从尤伦斯当代艺术中心的展览“戴汉志：5000个名字”中撤展后在艺术界引发连锁反应，艺术家王兴伟，颜磊，赵少若，鄢醒都先后通过社交媒体平台发表声明，表示对艾未未此决定的支持或反对。

新作展

“新作展”是属于那种你并不会说你曾经看完它的展览。对于这种智力的迷宫，最好选择另辟一个阅读它的方式，但这需要一些经验。和同样让人有这种感觉的“万物有灵”相同的是，两者都注意到了作品说明作为展示空间的可能性；不过，当安塞姆•弗兰克（Anselm

过去与现在的相互脚注

在“自治区”的画册中陈侗写到：“最美好的自治时代是在过去而不是现在”。据说研讨会期间，有“黄边站”的研究员问陈侗：“徐坦前几天和你讨论时，你又说‘这两年才体会到自治的味道’,这不相互矛盾？”。

如果能够勾连起大概十年前，策展人侯瀚如在光州双年展开展的“替代空间”和在第

借“中国当代艺术”之名

简单来说，位于草场地的北京香格纳画廊此次的展览《借“中国当代艺术”之名》，表面上看来是一个单纯表现记录的历史回顾展。展览借德国摄影师Thomas Fuesser在上世纪90年代初拍摄的许多中国艺术家的生活照为主题展开，并列有这些人当时的作品和一些近作。当中的许多人如今已是身价过百万的大牌艺术家。本次展览的照片是Thomas首次公开，此前一直留存在汉堡的一个箱子中。李云飞（Chris

某种真实的生活：艾未未的艺术

“明星”艺术家艾未未在第十二届德国卡塞尔文献展上的参展作品名叫“童话”（Fairytale），但国内许多人刻薄地称之为“黄祸”。作品的初衷很简单：通过以艾未未新浪博客为中心建立起来的庞大社会网络，召集1001个中国人，发给他们相应的衣服和行李，然后集体飞往卡塞尔。在6月16号文献展开始后的三个月内，这批人白天可以在卡塞尔城里到处转悠，晚上到一家老纺织厂落脚，艾未未在那里设计了临时居住区，并为每个人准备了竹床。