出生于巴基斯坦拉合尔市的艺术家瑞珊•赛德（Risham Syed）在美国的首次个展《休息的是历史》所呈现的风景画既有维多利亚的遗韵，也折射出当代的暴力。该展览上的绘画作品被置于一个戏剧化的场景之中，并且以特殊的方式悬挂，这些作品引发了观众对于殖民历史和价值冲突对于当今巴基斯坦经验的影响。例如，在作品《大理石壁炉》（The Marble Hearth, 2010）中，一个复古式的壁炉被画着火光的画点燃，一道亮光从中穿梭而出。再如，《垫子》（Cushion,2010）中。这是一件沙龙风格的装置，其中包括精工细制的框子、艺术史的符号，以及一件缝制的图像：爆炸后腾起的烟火越来越高，遥不可及。
她的其他作品则讽喻了拉合尔市被英国殖民的历史。其中包括《印第安人看风景》（Indians Viewing the Landscape, 2010），这幅画是19世纪托马斯•科尔（Thomas Cole）作品的重新演绎，科尔的作品表现了两个原住民正在看着一片田园景色。而她的作品则正好挂在观众的视频线的位置，前面放着的两把精致的椅子则代喻了科尔画中的两个观者。出生于英国的哈德逊河画派的科尔和当前在纽约展出的这幅作品构成了美国、英国以及殖民历史之间的某种复杂的关系。她的作品唤起了人们对于以往被忽略的维多利亚历史和南亚穆斯林文化之间的关系的重视，并提供了一个视角，呈现了今日巴基斯坦的过去与当前的复杂问题。

文／ Beth Citron