这是第一个让我看到蔚为快活的艺术展。艺术家Henrik Drescher生于丹麦，美国成长，羁縻“摇滚”到大学都未及上完。这种跌宕、冲决的心性恐怕也造就了他游侠的本能。展览中央的小桌上铺了一小桌子Henrik的出版物，天马行空、上天入地，既有贲张利比多，也有烂漫漫真童心。但“神经网络”的墙上装置实在太引人入胜了，整墙的“芝麻绿豆”决定了此番对象不是结构性、体系性的，但通过某种神秘的串联物件——世界各地拾掇来的钢丝将他们再次顺着记忆的脉络被串联起来。50多岁的Henrik在墙面布置时充满了宗教般的虔诚，坚决不使用非旅途中“采撷”而来的钢丝。这些钢丝就像柴禾，措薪而燃，艺术之焰熊熊；或是，“愿君多采撷，此物最相思”——艺术者内心许可的钢丝是旅行时空上的内心热度——他们看似随意，但是每一根钢丝都是踏实的“确有其事”，对应着只有旅途中才有的突如其来的人物、灵感、气味、场景。

钢丝不过是象征，生命确像一根棉线。这些钢丝回头展览完毕，它们会像妈妈的绒线球那样再度被收为一束完整。再细看那些“网络”细节：伟大的男人们，凝神的林肯、东湖游泳的“毛”；有艺术的影绰，弹琴的钢琴师、古典希腊的头像雕塑；也有Henrik的手绘，每一张都像清口含片般快意。他的的画片表述，不乏情色、哥特，但童趣盎然，夏娃是乳房翘起，肌肉是青柠色、大地色系的拼接，亚当也有一对瓮口般撮起的唇吻，好像动物发情幽幽呼喊；此外，墙上拼贴着中国常见的毛毯图案——被剪下的大枝郁金香，带有一点毛茸茸的性感，一点点肮脏，暗自勃勃着生命力的想象。在装置的开头/结尾处，有大幅的“山水画”。里头依然有Henrik最擅长的螺旋蜷曲线，更大篇幅的是中国山水的皴笔演绎。山在褚色、果绿之下变得如此肉感，如同充满膂力的臂膀及其上细腻的汗毛，但山与肉体的那一点通灵、孕育感被唤醒。山从绿水长河上倒垂下，来有着《蜀山传》中灵异神话的虚构感。这整面墙是性别、历史、国别、时空、情色飞翔穿插的N维脑际时空。我实在禁不住想起唐朝鬼才诗人李长吉的故事：游山作诗时，带着一个童仆，骑着毛驴，身背一个锦囊，心头每有新奇佳句就写下来投放在锦囊中……

文／ 袁菁