“线索”（clue）一词是中古英文“clew”的变体，原意是“一个线团”。在希腊神话中，阿里阿德涅带着代达罗斯给的线团深入克里特岛的迷宫，帮助忒修斯杀死半牛半人的怪物弥诺陶洛斯后，与他循着线团轨迹一起逃离。不妨将之解读为一个关于“揭示”的寓言：是阿里阿德涅之线令克里特岛的迷宫显影，于是线索与迷宫成了一回事；而怪物本身，则仿佛是混沌的隐喻。

在乔空间的新展“线索”中，宋元元的迷宫是东北沈阳复杂的现实。倒不是确指那个多少已成为刻板印象的工业城市的衰败现实，而是人真切生活在其中时那些更难以言说、更暧昧不明的情感现实；所以，宋元元要勾连的，是个体的内心世界与周遭外部的社会环境，是日常生活的碎片与整体的情绪和感受，是具象和抽象，是眼前的现实和颅内的怪物。

宋元元常用手机快照捕捉生活中令人触动的瞬间，作为绘画的素材。“阴影视角”系列巧妙利用玻璃的透明及反光，使拍照的自己、面前的室内空间及身后的外部环境共处于同一平面，私人的室内空间被艺术家的身体阴影所笼罩怀抱，就好像居住的场所成了人的内脏，而明与暗的反差让室外凛冽的蓝天、青烟和云朵显得更加锋利。

在“线索”系列中，不同空间的拼贴以一种更自由的方式展开。屋外的世界，天空有时呈现荧光色，有时被浓重的黑烟遮蔽，主观色彩强烈；木屋内部则被划分成大小不同的几何网格：具有景深的空间、静物画般的平面空间、漂浮着不明球体的空间都并置于仿佛珍奇柜或藏家仓库一般的尖顶建筑里，与乔空间本身的结构形成呼应。相同的鸡汤式警句——“如果你不能改变外部，就改变内在。如果你不能改变现状，就改变态度”——出现在《线索S》和《线索L》（均创作于2022年）的画面中，既是图像的脚注，又不失为某种反讽。

到了副展厅，拼贴成了跨时空及跨文化的。照明消失，空间仅靠桌上的几支电子蜡烛点亮，让人感觉仿佛回到了委拉斯开兹所身处的文艺复兴后期腓力四世的时代。在《矮人》（2022）中，宋元元将委拉斯开兹神情孤独、乃至悲伤的小丑拼贴进他的标志性球体中，那是朝向艺术史、对小人物及所处时代之思考的另一条线索。

文／ btr