奥沙这次的《艺术新经济》展览，意图探索艺术经济下新的可行范畴。在当代艺术市场系统中，由关联定义的艺术市场体系百年来已建立了一个相对稳健的系统。通过艺术家独立的策略及概念化的作品，艺术家必须考虑到作品将如何进入艺术市场流通，或者一个艺术项目将如何包含其它可能超越现有艺术市场活动尺度的艺术家作品。展览试图探讨议题：收藏性和新的收藏方式；物质保存和其它的可能性；艺术市场现有画廊服务的新的渠道；画廊和机构系统的新提案。这个系统在一个相当长的时间里，建立在艺术对象的物质主义和物质介入的可能性上。今天的艺术世界中，所有的创作与再创作都通过技术的手段，使得艺术的商品化程度到达一个新的高度。

郁天柱的《无题》作品，在奥沙画廊的角落放置货币切割的碎片,观众或许会忽视这个作品,但如果你看到并注意到它,说明你对金钱这类物质的敏感又有些麻木，艺术家的观点或许有一些偏执，但是切割货币给予观者的思索应该更为长远。张乐华今年的作品《张老师的牛痘疤画室》营造了一个介于绘画教室与医院之间的空间，根据墙上的图文和视频提示，参与者可以利用作品中的3个互动装置，来绘制一个被影像放大的自己左臂上的牛痘疤。艺术家希望通过作品来引导观众关注自己身上的一个看来普通的疤痕。牛痘这是我国在治疗疾病中，首先发明的一种人工免疫疗法。这项发明具有重大的历史意义，因为它是治疗传染病过程中迈出的关键性的一步。所谓牛痘，就是一种温和的天花病，从年老到青年，每个国人的身上都有一块，从大到小的变化不但说明我们国人医学的进步，更是一种情感的细微纽带，我们学习回忆年幼时的点滴，张老师的展览呼唤起一种人们对未曾在乎过的感觉认知的剖析，更好的了解自我，更多激发内在的一种对生命的自我意识。

文／ 张颖