在艺术中，我们一般会将“抽象”当做是抽象画的同义词。它可以是指任何由现实世界中精炼出的物件、图像乃至属性，也可以是完全无关的、无法经验的或者空洞不可捉摸的其他概念。但在最现实的意义之下，抽象画并不真的是抽象的。这是一种抽离，亦是一种反抗。《李松松个展——抽象》正是在这样的引导与抗拒中，让我们在现实与抽象之间徘徊、穿梭。

李松松的绘画以用历史事件的老照片进行再加工而著称，这些内容包含大事件、小事件、有意义的事件和无意义的事件。而所有这些内容都事先以一种视觉的方式——摄影——存在并被触及。艺术家在对于这些内容的“抽象”处理后，开始触及到这些事件的具体内容。而这种触及又是不带有个人评判的，这些内容于是便成为了一种等待认识的视觉认识、等待认识的视觉意识形态。一种介于公共的历史图像的真实与非具体之间的界限关系在其中彰显。展览作品中铝板拼接而成的抽象历史图像，在完成了对于完整性和意识形态性的抽离后，把一种社会政治实践的概念纳入了视觉领域，不仅为我们提供了一个很好的审视艺术与现实距离的范例，也在艺术语言的探索与实践上走出了一条成功的道路。

抽象使得图解开始产生困难，阅读的渴望遭遇了障碍，这种困难的阅读令观者迷惑，而这迷惑又愈发引人思考。或许我们可以在这对于抽象历史的思考中开始清晰的审视。

文／ 李长峰