克拉拉•里顿（Klara Lidén）的《怪招》(Uncanny Maneuver，2007)，是这位瑞典艺术家在英国举办的首场展览的十二件作品中的一件，“艺术家公寓中的每件东西”都挪了进来，包括椅子，鞋，自行车部件，箱子，管道，这些东西都被搬到这里进行重新摆放，堵住了蛇形画廊的入口。Lidén在这里的怪招其实是自亮底牌：当墙被推倒后，家里的东西都进入了公共视野，于是，任何私密空间的“所有物”就失去了它原本的含义。而追问这些物件究竟属于艺术家的哪间公寓也没什么意义了（是Lidén目前在柏林的家还是2007年的那个家呢，当时这些作品最先在斯德哥尔摩的现代博物馆展出）。她不过是将个人空间摆到了我们面前。

整场展览中所运用的手法就是占据。在录像《550》（2004）中，里顿使用了布鲁克林牙买加大道的一间空房子。她脚踏一辆老式的固定的自行车，弹着钢琴，以Nico式的声调唱着歌曲《我需要自己的空间》，有时会停一下，然后再转向摄影机，空间的画面和艺术家具有肉感的画面被展露出来。里顿在作品中的亮相被认为是“去性化”的，但并非如此。她记录下来的动作和周遭的环境，以一种不同于早期艺术家如Vito Acconci的那种雌雄同体的方式，来表现行为和建筑之间的相互作用。里顿构建的私密空间的通道，处处布满陷阱，墙上有隐秘的开口，密室，在《LATER》（2010）里，一把斧子被绳子拴着挂到了门上。而观众反复跨过“我的”和“我们的”甚至是“画廊的”领地之间的门槛，也是凭借着一股胆量和一探究竟去发现地基下面的好奇心才得以成行的。

文／ Victoria Camblin