谈话间，宋拓的眼睛经常闪烁着狡黠的目光，有时候难以分辨他说话的真伪。宋拓和广州美术学院几个本科生组成一个松散的团队，他们称之为“平台”，几个年轻人在一起办过三次展览，最近的一次叫“旧作品”，地点在大学城的一个小课室，几乎没有路人意识到那是一个展览，他们故意模糊展览与游戏的边界。展览从一个学生谈论自己不愿意拿出来展览的旧作品开始，这些年轻人开始挖掘自己的创作经历中的尴尬旧作并再做一次，用以展出。严肃并不在他们的考虑范围，更多的以自我组织的方式嘲笑当下艺术教育的失败。

宋拓扮演着这群人召集者的角色，他近期在观察社的展览展现了他比其他人熟练的创作手法。“对灰色的容忍”既是展览的主题，也是其中一个作品的题目，作品源于他对中国公务员规定的一个细微观察：公务员不准留胡子。他说服了一个公务员留胡子，在胡子长到被领导察觉的时候剃掉，剃胡子之前的灰色被艺术家拍下来了。另一个作品是在动物园的广播中寻找走丢的“小朋友”，留心的人会发现这些被寻找的小朋友名字都是广州市的领导人。最神秘的作品可能是那张寄给市长的光盘，作品叫《市长看恐怖片》，艺术家把广州地铁容易受恐怖分子袭击的情况拍成录像寄给市长，据说寄了两次，市长并没回应。光盘的内容并没被展示。“里面是什么内容？”“这不能说，说出来很危险。”宋拓的回答更像一次出色的公关回应，拒绝评价作品又保持了神秘感。

熟练对于一个艺术家，尤其是年轻艺术家而言并不是什么好词，宋拓习惯于以玩笑的方式去叙事，尽管其作品题材涉及政治，但所谓的政治也只是“饭桌政治”，甚至连“饭桌政治”也谈不上——他的作品更多折射出广州更年轻一代艺术家对政治和体制的想象，始终在一种相对狭小的安全范围内实践，作品给人带来某种政治敏感的假象。

文／ 吴维