李明维（Lee Mingwei）自青少年时期就从台湾移民美国，这次他在美国华人博物馆里永久陈列中展出的一对装置似乎象征着这个展览着150年华裔美国历史的博物馆中当代篇章的终结。 《四重奏计划》（the Quartet Project，2005），四台电脑放置在一个黑暗的空间中，每一台电脑屏幕都放映着一组弦乐合奏，演奏着安东宁•德沃夏克1893年的美国弦乐四重奏。这位捷克作曲家在爱荷华州创作此曲，世界交响曲一样，深受美国民间音乐尤其是非裔美国音乐和印第安原住民音乐的影响。监视器嵌在墙壁和一个L型挡板之间，你所能看到的仅仅是从声音传出地方发出朦胧的光线。观者总是有去挡板那边一窥究竟的冲动，然而这样会触发运动探测器发出很刺耳的声音，同时停止声音和图像。如果想听完整个乐章，你必须原地不动地呆在展览空间的中间。也许移民的故事里有许多动人之处，但是如果你想得到个人层次上的满足却总是会被拒绝。（李另外有个参与式的装置在布鲁克林博物馆的大厅展出，直至1月22日）

《旅行者》（The Travelers，2010-11），李明维向他的朋友、艺术圈的熟人以及陌生人送出了一百个新的记事本，并邀请他们“写一些离家后的个人经历”。Maya Lin在她的本子上写着“我仍然觉得自己是个中西部地区的人，而非纽约人。我花了很多年才拿到纽约驾照。”这些参与者会继续将这个笔记本传给自己的亲戚朋友；有些本子已经传回了美国华人博物馆（MoCA），也有些估计已经传丢了，一半是连环信，一半是故事接龙。这些笔记本经历了温哥华到伦敦到北京再到广州，其中有一本甚至传到北极圈的斯瓦尔巴特群岛。参与者在传递的过程中必须得戴手套来保护它，令这个笔记本的个体经历有时添加了一丝脆弱，中国的新世纪仿佛同美国过去的那个世纪里一样，生命与运动的个性特征即将毁于我们的手中。

文／ Jason Farago