“无动于衷”指的是心里一点儿也没有被触动，漠然置之。用一个有点抽象的词语作为展览的名称可以给人自由开放的想象空间，但也可以带来乏味、麻木的反效果。

联展上的六位艺术家来自三个不同国家，拥有不同的生活背景。不同经验和理念的艺术创作本应令人期待，但很难看出国际氛围下的惊喜与新意。贝客[Hans op de Beeck]的“全景建筑”孤独地戳在第三层空间内，建筑的内外结构、空间表达等内容，理性得近乎冷漠。塑料苍蝇在墙上摆出的“we are also weary ”又过于平静甚至呆板。也许是展览空间或者作品单一的限制，如果有相应的系列作为配合或是外延倒是可以更说明问题。阚萱的录象作品《一个又一个》比起以往的偏执，这次玩起了构成，机械的重复拥有相似构图和灰度的画面，干净利落得近乎神经质。相比较之下，孙原&彭禹的直接和小聪明在这个展览上倒是有些许感染力。

作为展览主打的两个作品，占据一层主展厅。一只叫做《巴巴罗萨》的超大号垃圾箱不紧不慢的移动，不时与另外一个作品《老人院》的外墙碰撞。巴巴罗萨作为特定的历史符号，代表独裁统治，垃圾箱在这里却是独裁者集体形象的载体。而老人院里正是那些影响现在世界政治和精神的风云人物们，却老朽得瘫坐于轮椅上。虽然两个作品一外一内把整体空间分隔开，但还是有着内在联系。两者形成了一个在时间上错位、在空间中对立的意象，显现了讽刺和嘲弄的用意。

整体来说，作品、空间和观众的关系显然处理得简单粗糙，加之整个展场空间内的热气缓慢流动，整场“无动于衷”让这个夏天的常青闷热得有点麻木。

文／ 许芳