踏入展厅，观众就可以透过屏幕上正在角力与游戏的年轻男女感受到艺术家方璐试图传达的某种激烈的情绪。实际上这件影像作品《没有世界》（2014）是对游行情境的一次模拟性表演，但在影像空旷的背景之下，表演者的行为与动作之中的政治意涵被抽空，他们的活动更接近于某种与世界不可调和的自我意识，而发生的无意义的能量消耗。而“无限感应”之中的三组影像作品有着相似的工作路径，它们都是艺术家通过制造情境，在与表演者共同协商过后，记录下镜头前的自然发生而最终完成的。

从2012年开始艺术家的创作主题就倾向于探索亲密关系之中的个体状态以及情感结构，而此次展出的《超月之秘密》（2015）及《寂静的海》（2015）就是该创作线索的延伸。《超月之秘密》拍摄于柏林一处前苏联的特务基地，昏暗的环境内不同的女性正在叙述她们对于某个恋人的记忆，大小提琴的即兴配乐仿佛在模拟着一对恋人关系的种种变化。而《寂静的海》则虚构了希望来到野外开始重新生活的三位女性，她们在以荒漠为背景的卧室、厨房以及客厅内回忆着过往的自己与恋情，讲述着对于新人生的期待与困惑。

艺术家选择了人类最易流露非理性极端情绪的暴力关系与亲密关系，以巧妙的方式强调了充满差异的个体经验的珍贵：每一位表演者都成为了讲故事的人，他们的表演与叙述制造出多重平行空间，唤起了观者基于个人经验的记忆与渴望。但在展厅中，有着完全不同地理与空间环境的三组影像作品，都被自然的声响包裹着，这也提醒着观者人类以外的世界的存在。

文／ 韩馨逸