展览将《纪念•残留》（Rem(a)inders）作为展题和策展概念，指的是原初累积的量的残骸，同时对记忆进行了挖掘。实际上，展览也许可以被称作《被象征着的和象征者》,每件作品探究的都是权力的脉络和价值的构成，通常超越了作品本身的物质局限。

夫妻档孙原&彭禹在录像作品《今夜我不睡》（2010）中，直接指向权力中心，片中，艺术家将警笛放到了一辆白色的SUV上。这意味着警车要过了，艺术家将它在北京城转悠的情况拍摄下来，这一行为将本真与复制品之间的界线解固。

其他艺术家直接从字面意义上解读展览的观念，也产生了不同的效果：苏伯德•古普塔（Subodh Gupta）的一系列油画以蓝色的瓷器背景，描绘了中餐的一些残羹冷炙（《中国蓝调，2010》）；这些静物是对展出其作品的这片国土上的文化的一个辛辣讽刺，但它们只是根据展览议题所完成的一个初级作业。在一件未命名的作品里，艾未未更深刻地表现了中国文化的一场吞噬，怀旧之物、已经停产的上海永久牌自行车被碾碎成五厘米长的碎片堆在一起。这件装置采用了一种“它会被搅碎吗？”的手法，体现了艾最为知名的伤毁—破坏方法论。

文／ Angie Baecker