展评 CRITICS’ PICKS

Lin+Lam, 《Tomrrow I Leave》,2010,装置,从马来西亚寄出的明信片,来自前难民营,尺寸可调整

香港

幽灵证据

1a 空间 | 1a Space
香港九龙土瓜湾码头角道63号牛棚艺术村14号
2010.07.15 - 2010.09.05

展览标题在香烛铺成行的香港,确实引人注目。展览的目的并非要印证鬼神的存在,也无意把鬼的极端他性,作为艺术家的狄奥尼索斯面具。“幽灵证据”源于17世纪美国的巫女审判案, 赋予异象和梦境在法律上的合法性。策展人林司律道出,展览旨在“探讨历史如何像幽灵一样影响现况”。

二人组Lin+Lam的作品《Even The Trees Would Leave》(2005) 通过摄影和文字聚焦香港越南难民营(原址已改建为高尔夫球场),对旁观和消费他人痛苦的行为极尽讽刺。 装置/录像作品《Tomorrow I leave》(2010) 内容环绕马来西亚业已关闭的越南难民营,展示众多白色木台上的明信片、来自难民营的物品、并置马来西亚风光和前难民信件的录像。作品恰似祭坛,显影人在飘泊流程中的呢喃。

梁硕恩的录像作品《Poe》 (2007)从爱伦坡(Edger Allan Poe)身后的线索 - 包括其故居、远房亲戚、文字等 - 展开史密斯(Robert Smithson)式的地点/非地点辩证。录像作品《Time Museum Time》(2010)以艺术家的招牌动作 - 蹲,透过身体的空间概念回应库哈斯(Rem Koolhaas)在广州的美术馆项目,作品和内格里(Antonio Negri)批评“junkspace(垃圾空间)是生物政治”异曲同工。

《Horizon》出自Sreshta Rit Premnath之手, 艺术家从网络收集哥伦布纪念碑的照片,消去人物雕像,留下纪念碑底座的图像 - 历史叙事基础的虚拟的自明性随之崩塌。

展览明显并非探寻所谓“历史真相” ,历史在此是载体。作品展示的历史残骸作为缝合点(point de caption),建构永不闭合的的文学机器,通过建构叙述展开历史机理的新创口和文化病理学,成为无止的叙述空间。这个空间恰如德里达(Jacques Derrida)的幽灵,不属于现在或将来,它暗示放射式时间性的延展,消解线性历史,抱着自己没有躯体的躯体,又作为主人能指,从我们感官擦过。此外,作品对不同地点的意象,是以语句结构和之间的隐喻关系“定位“的非地点,这和作品之中的文字谱出双重文学性。

香港鲜有展出以研究和档案为基础的艺术,这次展览填补了这方面的空白。可惜,部分作品的符号过于强势:汇丰商标、殖民地难民营,维多利亚皇后像,对某些惯于把香港展览化约为“后殖民叙述”的观众来说,诱惑实在太大,有形成意指短路的隐患。