《男孩：当代肖像》是Leo Xu Projects的首个大型群展。展出的作品通过装置、拼贴、绘画、录像和摄影等媒介来挑战与男性相关的而且常常是强加与其的固有观念，呈现了一幅引人注目、颠覆传统的男孩肖像：他时而伤感，时而迷惑，时而感性，时而古怪。

阿彼查邦•韦拉斯哈古（Apichatpong Weerasethakul）在录像装置《信念（Faith）》（2006）中构建了一个梦境般的场景，极简的白色宇宙飞船内部，两名男性宇航员缓缓漂移。在不断变化的现实生活中，痛苦和遗失不可避免，而艺术家正是通过作品来反映他内心深处对一种永恒维度的向往，在其中时间与空间无法被感知。同样充满情感表达的是沃夫冈•提尔曼斯（Wolfgang Tillmans）带有日记式叙述的摄影作品。创作与2000年与2010年间，这8幅作品捕捉了一系列与年轻男性身体、身份和知识性层面相关的日常瞬间。通过刻意隐去具体男性形象的方式，刘窗将从一个陌生人身上搜罗的物品，如袜子、身份证、公交月票、打火机等，通过分类学的方式整理陈列出《收购你身上的所有东西（苏作强）》（2007）。邀请观者来观察、分析和推理主人公的样子。

一幅由周海婴于1950年拍摄的黑白照片为整个展览构建了历史框架。作品记录了一个看似与当时保守社会背景并不相符的场景：在庆祝上海解放的周年游行活动中，一群由卡车载着的只穿三角底裤的男性青年正在展示他们的体魄。然而照片的细节揭示出了这些健美青年的真正所指：他们的身体是来宣传“支援前线”和“发展体育”等爱国口号的。这种充满象征性的男性身体崇高感，在郭鸿蔚的《左膀右臂》（2012）中得到了诙谐而又彻底的颠覆。艺术家将从报纸杂志上裁剪下来的“肌肉”臂膀集聚在一起，创造了一个扭曲变形的图样，引起一种密集恐惧症般的心理排斥感。

文／ 翁笑雨